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對北歐社會文化完全不了解，但這樣壓抑變態(tài)的家庭和學校真的那么多嗎....

形式不新，固定鏡頭消匿虛實邊界的在國外已不少見，國內前有《牛皮》《女導演》。這部確實直面了倫理問題，以藝術創(chuàng)作為名義的情感榨取。后半段，兩個人并排坐在車里，車窗和屏幕形成一道屏障，將觀眾同主角夫妻隔開，對觀眾來說是痛苦的，因為要凝視兩個小時這種爭執(zhí)，并且爭執(zhí)幾乎是毫無變化。好奇作者對于電影的理解，如果按照片尾所說，這是一部送給他的妻子的禮物，那導演的創(chuàng)作意圖又在何處。想到以first為主的一些影展，推出了一批不以娛樂、安撫或反思為目的的影片。它們的存在只為引發(fā)問題，引發(fā)爭議，而不繼續(xù)追問。

荒唐的婚姻，荒唐的愛情，荒唐的沉潭，荒唐的善良，荒唐的輪回

窮途末路，失魂落魄。恐龍這麼強大的物種，也會滅絕，更何況虛妄自欺的人。立體切割造型的蒙古包、博古架、山水造景的宴席，不是簡約，而是內心的空洞。 未曾親臨絕境，未經歷過崩潰與毀滅，自然會覺得矯情。

孩子吃奶給鏡頭放到現(xiàn)在審查根本不給過。娜仁花老師小時候的樣子跟現(xiàn)在一模一樣。 沉譚的寡婦抬的過程是個男人身，有個側身穿幫鏡頭吧，明明沒胸。不接受任何細節(jié)糊弄，畢竟不是現(xiàn)在的市場。