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城市將人定位成一種凝滯的狀態(tài)，而時間則為這凝滯加入浮動性和漂流感，你動又未動、你變也難變，最終是孤獨的恐懼與孤獨的預感在時間中被沉淀下來，而這沉淀物又反過來塑造了這一個個城市。迷離躁動的聲畫系統(tǒng)和由獨白帶出的時間結(jié)構(gòu)共同映射出世紀初和都市里的疏離與空洞狀態(tài)，展示出的生活細節(jié)也許新意有限，但呈現(xiàn)出的生命情緒卻相當生動，開場一幕的獨走段落確實讓人想到王家衛(wèi)，但侯孝賢對于都市的展現(xiàn)視角還是與墨鏡王有明顯不同的，候?qū)Ь拖衿懈呓蒿椦莸拇蟾?，對于Vicky這樣的都市靈魂，他是因疼愛而生成的理解，而并不是由理解產(chǎn)生的疼愛，影片的某些局限和最大魅力皆因于此。

對片子的精致和典雅印象深刻，舊年代的東西總讓人覺得有重量。但英格麗·褒曼確實丑，以及被豆友“攪基”一說笑尿了。

被EDM全程包裹著，衝動、迷惘、狂亂的散文詩。不知怎地想起了《大象》：新世紀來沒來，不全都是一副＊樣。在大雪的場景裹第一次感受到侯孝賢的魅力。

一部黑白的老電影, 能讓觀眾跳脫所處年代的審美觀與價值觀.看過英格麗·褒曼的面容,方知北歐人的圓臉在三分之二的側(cè)光下猶如一塊溫潤的美玉;看過亨弗萊·鮑嘉的表演, 方知外表略顯粗糙冷酷的硬漢內(nèi)心也會如此細膩,為情所傷也罷,小肚雞腸也罷,just another human being.

沈紅等了男人兩年，見面卻只好淡淡說了句我喜歡別人了；三明等了女人十六年，重逢也只是蹦了句你比以前更黑了。三峽不斷標注的水位線澆滅了一個女人的冀望，重燃了一個男人的期望。喝你放了經(jīng)年的茶，喂我一塊藏了許久的糖，歷史變遷的背景下，半世愛恨化作一縷芒果煙、一杯團圓酒，被定格在了紙幣上。