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想看看背靠背套拍的7 8，連跳傘都跳過，直升機(jī)都玩過的阿湯哥，還能給我們什么樣的驚喜！

最狼狽的阿湯哥。感觸很深的反戰(zhàn)反思影片

到處都透露著自作聰明的感覺

走過歷史的變遷，結(jié)果還是一場美國夢

太熟悉，京味兒，越野，定福莊。 可以改名作《傳媒大學(xué)的日子》。 整體上魏導(dǎo)還是傾向于臺灣電影的解構(gòu)性一些，其并沒有將影片拘泥于公路片、青春片等類型范疇，反而在文本的意象處理上結(jié)構(gòu)出一個影像化的系統(tǒng)，在這個從人物調(diào)度到構(gòu)圖結(jié)構(gòu)到光影變化的系統(tǒng)內(nèi)，這種可循跡而又不可限定的“知性”視角賦予我們的不是所謂“詩意”般飄渺不定的“意境”，而更像是一種有趣的“情境”，這正是中國當(dāng)代文藝電影所急需的。 從情節(jié)中的元電影，到馬蹄擬音，再到監(jiān)獄太極，最后抽幀出的“瞬間”與“綿延”中的真實(shí)；從《地球人》的票友藝術(shù)，到集體狂歡的篝火舞蹈，再到掠過現(xiàn)代環(huán)境的藍(lán)天白云；從破敗復(fù)古的切諾基，到滿是豪車的停車場，再到遮蔽隱私的反光膜，最后到若虛若時的、黏在玻璃上的“抽象”路途，所有的概念交織出牽動現(xiàn)代性的哈達(dá)。 魏導(dǎo)可以。