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石黑一雄的劇本，人物的塑造和整體文學(xué)性的氛圍感很強(qiáng)，很多戲劇張力是隱忍又不動(dòng)聲色的，但卻會(huì)在積累到一定程度讓人動(dòng)容。最喜歡父親得知病情后回家等兒子回來那場戲，蒙太奇的手法讓那些難溢于言表的思緒和復(fù)雜情感都淋漓盡致地用畫面表現(xiàn)出來。

過四星，沒有按照時(shí)間順序看小津的作品，同樣是嫁女，相比《秋刀魚之味》的主題更加明確，集中在刻畫父女兩人的沖突上。雖然用“戀父”情節(jié)不能完全概括女兒紀(jì)子的心理，但對(duì)父親超過常見尺度的情感是顯而易見的。在《秋》里同樣由笠智眾扮演的父親發(fā)出同樣“生女兒終究沒什么意思”的感慨，但最后一個(gè)是在酒吧里黯然神傷，一個(gè)是在燈前削蘋果獨(dú)自落淚，女兒的離去不是沒有意思，而是社會(huì)倫理所要求的結(jié)果對(duì)父親造成無法承受的失落。還是一樣的含蓄，傷感的意味也比前兩部更重了些。//鏡頭終于動(dòng)了！可見小津在《秋》里是刻意隱藏了手法。

我喜歡在綠皮火車上吃老壇酸菜牛肉面

我竟然把父女之間深深的依戀邪惡的揣測為戀父情結(jié)?。。∽镞^?。?！