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肖恩潘 的表演算是無痕，他從骨子里 就把自己已經(jīng)當(dāng)作從小就做小壞蛋的不良青年了，他邪惡過，可恥過，也不以這些為恥過，但是面對(duì)死亡，他慢慢學(xué)會(huì)了對(duì)生命的尊重，他說了謊但他在死前真心懺悔了，自我救贖的僥幸與真誠在表演中得到了統(tǒng)一。

小朋友的幼稚、孩子氣、容易興奮、頭腦簡(jiǎn)單以及中二等稚嫩的品質(zhì)不等于表現(xiàn)得跟個(gè)智障一樣好嗎？？？前面和后面還可以，中間也太沙雕了，笑點(diǎn)毫無新意，笑不出來，坐立難安，大超反而成了最大的驚喜。連特效都毫無驚喜，真的，近幾年在大熒幕看的最差的超級(jí)英雄片。

我記得看到過關(guān)于“黃飛鴻系列”的文化研究論文，但是記不清在哪了。這個(gè)系列和陳真、葉問、李小龍、方世玉等，構(gòu)成了香港武俠/功夫電影中關(guān)于晚清的重要敘事，我認(rèn)為是內(nèi)地包擴(kuò)臺(tái)灣電影所缺失的。蒸汽機(jī)的引進(jìn)被表征為工業(yè)革命滯后兩百年在“南?！迸c異質(zhì)文明的初次碰撞，其中摻雜著中國的倫理綱常的僵化運(yùn)轉(zhuǎn)，慈溪太后、李鴻章、孫中山在同一個(gè)時(shí)期的角色，開埠導(dǎo)致的廣東的商業(yè)發(fā)展、華洋雜處的經(jīng)濟(jì)與文化背景。而黃飛鴻和十三姨、俄國人的三角故事，在這里表征為傳統(tǒng)、工業(yè)革命/愛欲、殖民主義力量的三重角逐。它本身是否隱喻了中國近代文明可能的另外一重出口？也許是值得有想象力的小說家重述的故事。

都知道戰(zhàn)長(zhǎng)沙，但是在我的記憶里，滿門忠烈為國捐軀的壯烈印象始于這部電視劇

一步步騙取信任vs一步步淪陷的故事，威利形象很豐滿，惡毒有心機(jī)，怎么還被批美化納粹？希區(qū)的電影總有明確的動(dòng)機(jī)及明顯的“時(shí)代局限性”，比如這片就是想拍小場(chǎng)景群像，女主水都沒得喝了還想著撩漢黑人主要任務(wù)就是吹笛子，但跟著他走觀感很投入，這套路我吃哎。