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第一反應(yīng)是，這應(yīng)該是李一凡最開始拍殺馬特想要實(shí)現(xiàn)的樣貌。起初在技法上對(duì)賈玉川的旁白有些反感，是補(bǔ)上了錯(cuò)失的故事背景，然而也像《馴馬》太急促地讓情感先行；但十七年的拍攝跨度，導(dǎo)演的堅(jiān)持，二毛的袒露，讓兩人之間的關(guān)系如周浩《龍哥》一般，超越了互相“利用”。所以并不是那么簡單的：只要跟住這個(gè)人物，就能拍出好的電影，鏡頭里有沒有愛和平等，觀眾都看得到；《張素英的城堡》的浮光掠影是可惜的，甚至是罪惡的。二毛沒有姑奶奶（邱炯炯，2010）那樣超脫，早早看清世界就是一個(gè)大糞坑，她只想清清白白地活著，和愛人平平凡凡地度過一生。但生活永遠(yuǎn)給她以痛擊，那么多崩潰，那么多幻滅。沒有任何演員能夠演出這種生命的動(dòng)蕩，這種在愛與恨里撕心裂肺的破碎之美。盡管現(xiàn)實(shí)中她孤獨(dú)地離開了，但現(xiàn)在她在每個(gè)觀眾心里都留下了一滴眼淚。

6個(gè)小時(shí)的電影，竟不覺得長，一口氣看完了，好久沒看到這么好的片子了。沒什么太激烈的沖突，自然得就象發(fā)生在身邊，包含了太多的人生哲學(xué)。帥哥美女云集也就罷了，小朋友和老太太也是美得不行。

拋開中國社會(huì)中結(jié)構(gòu)性的問題（貧富差距，底層福利保障etc），二毛本身對(duì)“燦爛”的追求就好似具有悲劇性。最后Ta選擇重新做回一個(gè)男人，導(dǎo)演說是找到了內(nèi)心的平靜；我似乎覺得結(jié)尾停在這里少了點(diǎn)二毛轉(zhuǎn)變背后的內(nèi)心挖掘，臆測(cè)更像是“正常”壓迫下不得不拋棄另外種更加自由的人生。從這個(gè)角度說，倒確實(shí)是符合大部分人的結(jié)尾。

花了兩天時(shí)間看完《燦爛人生》，左珍美的不可方物，尼古拉帥的柔情似水。決然要顛覆社會(huì)的朱蒂婭和對(duì)現(xiàn)實(shí)信仰崩塌的馬蒂奧，臉龐棱角分明：一個(gè)積極反抗，一個(gè)消極相持，積極的進(jìn)了監(jiān)獄，消極的跳樓而亡，一個(gè)拋夫棄子，一個(gè)連面對(duì)心愛之人的勇氣都沒，在與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的姿態(tài)中他們都有那個(gè)時(shí)代印記的“真理”，卻都沒有保全自己。哥哥尼古拉，如他的溫柔面容，他不是暴力對(duì)抗社會(huì)不公，也不是頹唐規(guī)避責(zé)任，他沒什么宏大的政治主張，僅以人性中的同情心，盡醫(yī)生之責(zé)，溫暖他所及之處，治愈被電擊的左珍、安撫受虐的精神病患者。六個(gè)小時(shí)的敘事，至片尾，當(dāng)尼古拉和美拉莉相擁而吻，盡顯導(dǎo)演的柔腸。時(shí)代洪流中，沒有誰有資格對(duì)事中人的抉擇進(jìn)行評(píng)判，他們都是曾過活的小人物，都曾有過燦爛人生，而那燦爛，一定是因?yàn)閷?duì)“美”的堅(jiān)持。

看完話都說不出來 唯有一聲嘆息