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電影攝影機如同人的眼睛一樣，它把所看到的大千世界轉(zhuǎn)錄于銀幕但電影攝影機又遠遠勝逾人的眼睛，電影時空的靈活性使它不僅能紀錄客觀世界，同時還能通過復(fù)雜的剪輯手法描寫和表現(xiàn)主觀印象。因此，電影應(yīng)該絕對摒棄虛假性。把鏡頭對準真實廣闊的客觀世界，出其不意地捕捉生活?！娪把劬ε?/div>

小學(xué)六年級看，其實真的好看，當(dāng)時因為青春期對動畫還有抵觸心理，特別是開場就是帥男主和美女主一見傾心的人設(shè)接受不了，這也讓后來看獅子王有抵觸心理。挺不錯的國產(chǎn)動畫。

與其說是紀錄片，不如說是一系列的鏡頭實驗。無論攝影和剪接上都突顯了無限的玩味和熱情，手法上展現(xiàn)了無限的可能性。攝影機化身成演員之一，有一幕甚至以定格攝影把攝影機擬人化。剪接上可說是定義了日後剪接軟件的基本功能，其先鋒性及創(chuàng)造性是我看過的電影之中最厲害的作品之一。因認為網(wǎng)上版配樂太差而完全靜音的看了50分鐘，想起了同是1929年的作品《雨》。(notes: 22:06 / 30:00 / 53:07)

對語速快的人有莫名好感，可能因為自己反應(yīng)慢…

真正炫技展示剪輯魔力的影片，將大量不相關(guān)的鏡頭組合產(chǎn)生新的語義。二次曝光可以使攝影師站在巨大攝影機之上，可以使攝影師從酒杯里陡然站起。定格動畫可以使攝影機憑空自行走起來，可以使無人的影院座椅自行抬起落下。高速攝影展現(xiàn)出運動員發(fā)力過程中最細微的瞬間。給紀錄片引入超現(xiàn)實主義，眼花繚亂的快速剪輯技法。 ”持攝影機的男人“不時出現(xiàn)，猶如基頓的冷面形象，成為貫穿全片的符號，暴露出膠片剪輯臺的作業(yè)過程，從定幀截圖還原到動態(tài)影像。 甚至早在1929年，就精準地預(yù)言要打倒法西斯。