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杰瑞米真是適合演這種詭異的人物，被醫(yī)療器械嚇到

黑澤明說成瀨的短鏡頭很碎但是經過巧手剪輯十分流暢，你覺察不出短鏡頭的連接，這這部電影中我感受到了這份流暢。 國影重視情節(jié)，不重視人的本體，農民是主角但某個農民不是，橫向比較《人生》更重情節(jié)，日本庶民劇更重視人的生活環(huán)境層面的現(xiàn)實主義。 日影經典所有問題根源總是歸結到戰(zhàn)爭，直接或間接。 加山雄三英氣十足頗有男子氣概，跟高倉健、三船如出一轍，日影的男性選角十分健康。 最后分離的一刻，你忍不住跟著傷心！ 筆記： 西式現(xiàn)代工業(yè)模式和東方傳統(tǒng)作坊經濟的博弈，人類本能情感和既定道德倫理秩序的沖突；依舊是隱忍的女性如何在愛意覺醒后的苦苦掙扎，贊美火車空間的運用——因暫時脫離「家」的束縛而首次綻放的從心笑容。 如果說阿莫多瓦擁有西歐風情女郎的烈焰舞步，那么成瀨巳喜男就是東方傳統(tǒng)女性的靈魂放映機。

7.7 瑕不遮瑜，特呂弗拍別人是平均的客觀視角，拍自己就加入了很多主觀意象，所以也能理解為什么導演是唯一一個沒有在《日以繼夜》里做愛的人。

通過一個少年的眼睛真實地描寫了德占區(qū)人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼

你是需要電影傳達出的信息，還是熱衷于電影本身。你想從她身上看到自己，還是會為她把自我拋棄。