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史上最簡單的科幻片，仿默片染色的現(xiàn)實世界映照彩色的科幻世界很好，地下室的沙很好，狗狗跟著跑很好，長鏡頭從人臉拍到水中垃圾很好，抽假籤很好，沒進密室很好，但這冗長近三小時只是三位老哥近乎雕像故弄玄虛說出一些連雷奈費里尼都寫不下去的對話在廢墟扮家家酒，抱歉喔，我不是狂粉也沒有慧根，當(dāng)然也不會覺得「哇我是影癡我懂了這是神作」。 小孩這伏筆也埋得太淺，以至於最後十分鐘很有意境卻突兀。塔可夫斯基還是《安德烈盧布列夫》最好。

不要怪韋斯安德森，不要怪伊坂幸太郎，也不要怪老虎。

“不太科幻”的科幻片，老塔的這部科幻片看起來倒是很有一番味道，沒人知道“區(qū)”里面有什么，沒有人知道“門”后面是什么，人人又都認(rèn)為自己知道里面是什么，人人又都想對門后面一探究竟。 你明明知道自己搞不懂門后面的東西，你也明明知道就算親眼看到也理解不了，但你就是想去看一看，這就是這部電影給我的感覺。

這種翻拍是為了給演員們做練習(xí)么，可是演的也沒有原版好。

“Zone”不再是一個實體的區(qū)域，“雕刻時光”本意為呈現(xiàn)各種異質(zhì)的時間性?！稘撔姓摺肥且环N影像-神學(xué)，塔可夫斯基嘗試通過影像呈現(xiàn)超驗的兩種彼此相悖的視覺特征：拒絕直面的上帝（彌賽亞）面容，以及必須被“見證”的奇跡。當(dāng)攝影機從“房間”之外拍攝三位朝圣者時，從方位上看似乎是拯救性質(zhì)的，然而觀看者的眼睛卻因為與影片的時間視差被阻隔在拯救之外，隨后我們看到了一個奇跡：杯子在一個固定的長鏡頭之中突然發(fā)生移動。潛行者知道這一切，他是圣徒的形象，他對于房間的虔信不同于觀看者的“電影之愛”，因為我們至今還沒有學(xué)會去熱愛影像的不可能。