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#重看#全世界的「浪蕩子」或「小武」都具有相同的質(zhì)地——無所事事的晃蕩午后，野蠻生長(zhǎng)的好斗義氣，無處安放的身心蓬發(fā)，在留下和出走間迷茫的彷徨，還有那一陣陣（海）風(fēng)攪得我們?nèi)绱丝释h(yuǎn)航。 從慣于揮霍青春的小鎮(zhèn)走向熙攘到迷失的都市——“臺(tái)北不是我的家”，大量門框取景框的固定視角，是少年們望向外部世界的眼光，從這里他們要匯入人生的大河，以經(jīng)歷生離死別為起點(diǎn)，以了無痕跡的暗戀為序幕，以歸去來兮的漫長(zhǎng)告別為匕首割斷鄉(xiāng)愁，風(fēng)柜來的人，將視線投向大千世界的彩色銀幕——一切都還是未知；大量遠(yuǎn)景，聲音變得飄渺甚至無聲，表情開始模糊，我們只看到無窮的遠(yuǎn)方，看到時(shí)間終將會(huì)慢慢流過去，這也曾是最好的時(shí)光。

“哥造的不是原子彈，是寂寞”。說不出的寂寞，道不明的人性。小時(shí)候記不得哪個(gè)衛(wèi)星電視里看到的日本電影，真的是好有內(nèi)涵啊。他掉頭發(fā)的樣子印象深刻。。。還有就是他在屋頂邊緣鍛煉身體和心智的樣子印象深刻。。。

看完小畢的故事多年以后才看到風(fēng)柜來的人，青少年的片，鈕承澤，張世，庹宗華10 幾-20幾歲，鏡頭倒是記錄臺(tái)灣80年代鄉(xiāng)村社會(huì)的風(fēng)貌，舊舊的街道，汽車和人群比較少，不過依舊不太喜歡臺(tái)語和一些粗口，侯導(dǎo)的語言風(fēng)格和臺(tái)詞該改改了

呂良偉沒有后來大哥片的那種深沉

上一年楊德昌們拍了《光陰的故事》，第二年侯孝賢就拍了這部《風(fēng)柜來的人》，那個(gè)時(shí)代的臺(tái)灣電影似乎皆是如此，從平靜小鎮(zhèn)到繁華都市，以及永恒的青春主題，多少年輕導(dǎo)演都曾爭(zhēng)相效仿，然而就技術(shù)性環(huán)節(jié)來看，全片除了兩處簡(jiǎn)單閃回外，無任何現(xiàn)代技巧，卻仍能讓觀者找到共鳴，這就是侯孝賢的厲害之處。