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死為起始，聚做尾章，浮光掠影，荒唐一生，時(shí)代浪濤浪涌常變天，社會(huì)任之忍之難作人，苦難榮耀都隨機(jī)，命也，運(yùn)也。

影片的色調(diào)由冷到暖，人物的情緒也是從壓抑到爆發(fā)再到釋然。后半段配樂(lè)稍微有點(diǎn)滿了。

用魔幻現(xiàn)實(shí)的手法自述家族與川劇的歷史，同時(shí)也也娓娓道出橫跨半個(gè)多世紀(jì)的中國(guó)近代史。借用舞臺(tái)話劇的形式，以搭景、放煙霧、剪影等簡(jiǎn)陋的手法，卻絲毫減弱這個(gè)家族/國(guó)家敘事的感染力。一開(kāi)場(chǎng)便宣告主人公死去，整個(gè)敘事在陰陽(yáng)兩界徜徉，而暗淡的美術(shù)布景與色彩，則將生死之間的界線悄然抹去。既有陰間打麻將收到親人燒紙錢(qián)的情節(jié)，也有中毒后身體飛升的幻想場(chǎng)景，創(chuàng)作者狂野的想象力滲透至每個(gè)細(xì)節(jié)。而面對(duì)最殘酷的歷史情境，卻用幽默戲謔的口吻消解故事的悲劇意味。

觸碰到了內(nèi)心深處的某些隱秘的情感

3.5 有川人的詼諧和機(jī)敏在，尤其是幾位戲班出生的老戲骨非常出色，一顰一笑一俯一仰都是戲點(diǎn)，把幾位主要演員映襯得非常無(wú)趣。表現(xiàn)主義的美術(shù)和川劇、時(shí)代結(jié)合得將將好。反而故事是其中蠻弱的一環(huán)，大篇幅的政治控訴其實(shí)和大篇幅的政治宣傳一樣，喧賓奪主，反而讓人物面目模糊，導(dǎo)演說(shuō)是“群丑戲”，但連主角的姿態(tài)都沒(méi)有展現(xiàn)，幾位配角更沒(méi)有展開(kāi)。