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幾點：1.做”眾人皆醉我獨醒“的人很辛苦很累；2.Tom Schilling's still got it!； 3. 哥哥也很帥；4. Uniform!；5. 真的很respect德國人，能這麼直面地面對不堪的過去，不像日本和某朝某黨。。。。// 4.5 After 《Generation War: Fact and Fiction》

當(dāng)劇來看順便了解達芬奇還是可以的，要是當(dāng)傳記確實不適合，角色的刻畫還是有些刻意了，應(yīng)該是為了更符合這個故事本身的主線而把人物更傾向現(xiàn)在對角色刻畫塑造上更單一，為了制造劇情沖突應(yīng)該也是一方面。不過把重要的作品都交代了前因后果，人物關(guān)系也很清晰，在時間線上都交代的很清楚，故事很完整，可看性還是很高的。

膠片的顆粒感最適合戰(zhàn)爭題材了，德味兒，毒

概念上有與《絕命鎮(zhèn)》和《我們》類似的地方，前半程的懸疑感尚可，杰米?？怂沟南矂≈ヒ部?，只是進入后半程突然開始變得無趣，而片名中的Tyrone作為最后一重反轉(zhuǎn)最終出現(xiàn)也于事無補

《回南天》不是純粹意義上的現(xiàn)實主義，但片中的人物皆處於當(dāng)下發(fā)展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或?qū)?。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經(jīng)歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結(jié)局這些既熟悉而又安全的情節(jié)與人設(shè)，轉(zhuǎn)身進入人性這道門的背後，講了一個發(fā)生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層面來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當(dāng)下國人的內(nèi)心精神寫照也不為過：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內(nèi)裡的異常化狀態(tài)，通過四個角色之間的交錯關(guān)係，以及人物與空間的對置關(guān)係，不問出處，不求結(jié)果，不在現(xiàn)實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現(xiàn)出來了。