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2021.03.06 美琪大戲院

無論是銀幕上還是臺下的故事都著實讓人感動，俗套的故事卻有不俗套的感動，值得翻來覆去觀看的電影，值得反反復(fù)復(fù)追隨的傳奇。

果然是紀錄片出身的導演，拍景比拍人好看多了。既然空間和空間色彩是你的敘事主角，演員只是讓空間的呈現(xiàn)合理化（避免空鏡），情節(jié)只是你用空間表達情緒時拼湊起來，那你為什么不多呈現(xiàn)一些空間？為什么總把鏡頭往人臉上懟？沒有情節(jié)你讓我看這么多表演有什么意思？這部電影更像是一個行為藝術(shù)紀錄片，就是藝術(shù)博物館里面現(xiàn)代藝術(shù)展示投影到墻上的那種短片，尤其是木屋里一群人躺著的那段。一般這種短片10分鐘就夠了，不用拍兩小時的，真的，反正沒情節(jié)。要說工廠（工業(yè)）和人的關(guān)系，工廠和時代的關(guān)系，王兵的《鐵西區(qū)》再剪一剪都比這好看，畢竟人家主要拍工廠，沒那么多帶演員的廢鏡頭。

原來非誠勿擾的開頭曲的前奏竟然由洛奇的音樂改編而來，作為當年票房奧斯卡雙豐收的作品，史泰龍在表演自己創(chuàng)作的劇本時沒有后期那么暴力反而在很多感情戲上更顯細膩，不錯的佳片。

男人如船，從遠洋而來，啟迪開蒙女人，也是女人痛苦不解的根源，因為船注定要再穿越遠洋，離開一座港灣，去到其他港灣。在安東尼奧尼的電影中，男性與女性從本質(zhì)上是不可能取得所有和解的，唯有性愛與孩子是真實的。在這樣的一個鋼筋混凝土濃煙四布的世界，哪里可以容得下女人的柔軟，哪里有女人可以依偎的柔軟？只有不安全感。