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懵懂的男孩在一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大成人，童年輾轉(zhuǎn)于支離破碎的家和溫馨的小鎮(zhèn)，也許他到影片結(jié)尾也不知道母親永遠(yuǎn)離他而去了，他只是會(huì)為曾經(jīng)對(duì)他的狗不好而傷心，但他總有一天會(huì)長(zhǎng)大，會(huì)懂得，還好有小鎮(zhèn)溫馨的童年來(lái)對(duì)抗狗臉的歲月。另，瑞典好像東北，小女孩真美。

燃燒的巴黎圣母院 節(jié)奏有點(diǎn)松，開(kāi)始以為是事件帶群像的劇作方式導(dǎo)致的，看了一大半才發(fā)現(xiàn)不是。法國(guó)人不玩好萊塢和中韓災(zāi)難片那一套，沒(méi)有英雄視角，就是事件，人物被事件壓著出動(dòng)機(jī)。典型的群像戲。節(jié)奏松的原因主要是導(dǎo)演的剪輯思路有問(wèn)題。群像中的人物眾多，沒(méi)有人物關(guān)系不要緊，事件向前的時(shí)候做人物反應(yīng)足夠提節(jié)奏。巴黎圣母院著火也不是一個(gè)單獨(dú)的小環(huán)境，電影里分割出了很多場(chǎng)景。這很簡(jiǎn)單了，切快點(diǎn)啊，中間加上人物，就很好看了。結(jié)果導(dǎo)演還是用坨狀思維在剪輯，非得把一件事講明白才進(jìn)下一件事。還是線性思維，結(jié)果就是節(jié)奏一坨一坨的，最后該緊張的時(shí)候反倒松了?？赡芊▏?guó)人的審美不同吧。

“阿爾莫多瓦細(xì)膩地觀察著女性世界，用他的視角，闡釋出了各種各樣的女人，不管是妓女、吸毒者、修女。還是不知男女的變性人，阿爾莫多瓦都賦予了她們母性、溫暖、充滿仁愛(ài)的精神和樂(lè)觀向上的品質(zhì)，一掃人們以前對(duì)這些人的偏見(jiàn)、歧視與不理解，將新的女性的群像展現(xiàn)在觀眾眼前。”

除了一兩場(chǎng)打戲，其他都是混亂難熬，導(dǎo)演還是更適合做回動(dòng)作指導(dǎo)。

秋微出了本書(shū)叫狗臉歲月，她說(shuō)感情生活里女人像狗，忠貞可靠。陳升有首歌也叫狗臉的歲月，迷茫的阿呆始終搞不清未來(lái)的模樣。換個(gè)方式來(lái)解讀童年的那個(gè)夏天和那條心愛(ài)的小狗，或許是成長(zhǎng)的另一種詮釋，英格瑪?shù)臉?lè)觀智趣無(wú)意間驅(qū)散了心智啟蒙帶來(lái)的煩惱，留下來(lái)的一片廣闊的天空，夢(mèng)幻歲月，純真如狗。