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前半部分抽離了對白和尖銳的沖突，通過空鏡頭鋪設畫面過渡，這些漫長而又明顯靜態(tài)化的長鏡頭當然營造出疏離感，將人物之間的隔膜影像化、意識化、狀態(tài)化，但若仔細觀察便會發(fā)現(xiàn)其實并不是完全如此，我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)錫蘭引導觀眾視角的痕跡，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神狀態(tài)，而不是對其進行剖析探討，這是很明顯的仍以故事為主的體現(xiàn)，這也是我認為的最明顯區(qū)別于塔氏電影的方面。固然里面有多處塔式電影畫面的二次呈現(xiàn)，會讓我們以為是對塔式的致敬、風格的延伸以及人物的情感體現(xiàn)，但我認為恰恰證明了錫蘭彼時無力繼續(xù)塑造人物龐大的精神心理世界，因而塔式電影里那磅礴的哲學思辨、濃重的宗教慰藉和強烈的人文關懷都不存在于本片里，錫蘭本人在后半段明顯增多的對白、景深鏡頭、鏡子反射甚至正反打的輔助下終于完成了戲劇高潮和這則故事。

我臺經(jīng)典劇集改編，神盾局靈感來源。有不有原版好不知道，倒是Armie和Henry熒屏chemistry爆表，超越了各種謠傳人選可以出來的效果。全篇復古的色彩加上非常好聽的配樂，總之比預想中好看多了:)

在現(xiàn)代社會，近親的接觸反而放大了都市人的疏離感和苦悶，心的距離無限放大并且拒斥。遠方也毫無希望。

電視劇翻拍！男主證明自己完全可以駕馭007這類角色，希望下次007選角時不要 再 把他刷下來。男配的扮相明顯源于《刺激》中的 勞勃·瑞福 ！

喜歡里面那些略帶刻薄的幽默，都太真實也太無奈了，哪里有什么遠方與故鄉(xiāng)，全部白茫茫一片真干凈。