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就是沒搞懂索菲亞干嘛親庫勞斯啊..==

如果不是這部電影，恐怕我直到今天也很難想象弁士這個職業(yè)竟然又如此豐富的維度：有失意者也有衛(wèi)道士，有君子也有小人?？吹臅r候多次想起《雨中曲》，然而周防正行一方面更自覺地進(jìn)行本體論探討，另一方面又為弁士賦予了主體性的地位，兩個方面雖然互為齟齬，但以不同的人物和喜劇進(jìn)行調(diào)和，產(chǎn)生了十分美妙的互動。其實，拿這一部與《天堂電影院》相比是不準(zhǔn)確的，二者雖然都是進(jìn)行剪接工作，但成田凌飾演的弁士所起到的不是輔助作用，而是以聲音“扭曲”了畫面的意義，甚至在對敘事進(jìn)行重新編排和蒙太奇，這不僅僅是弁士個人風(fēng)格和單純迷戀膠片的問題，也是對弁士這一職業(yè)地位和意義的肯定。雖然我們知道，這個職業(yè)最終還是被淘汰了，但這部影片令人感動之處大概也就在于，它多給了觀眾一份不曾被寫入歷史的熱血、執(zhí)著和尊嚴(yán)。

劇情稍微弱點 音樂很不錯 人設(shè)比較贊~

主要聚焦老一輩和新生代的兩代女排：前者的女排精神是為雞血的集體主義傾注所有；后者則是宣稱為自己、為快樂、為排球運動的趣味本身。但是整部電影一直處于一種分裂與撕扯的矛盾之中，既想升華到后者新興的女排精神，但又總被一股不可抗力不斷扯回前者。最終這些個體終究在口號、國旗、國歌的三件套中被回收，就像那個初代抖S教練所言：“這里沒有你和我，只有我們。”還是覺得前半段80年代女排拍得更好些，四面八方源源不絕砸來的排球，球網(wǎng)背后冒著熱氣的、漲紅的臉部特寫，活像是被榮譽(yù)與勝負(fù)等種種壓力囚禁拷打的困獸影像。

喝醉酒的時候看的，超自然和迷信看是從誰的嘴里說出來的。