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馬上又要四月了，那天看到張國榮笑的燦爛拿著花跑來的圖片就想找一下出處。 先聽了《為你鐘情》工作日聽了幾遍很抒情，尤其封面背后的故事感人，以為電影也會(huì)是一個(gè)動(dòng)人心弦的愛情故事。 拋開情懷單說電影肯定是一搬的，劇情無論是友情愛情都刻畫的不細(xì)膩，但是電影最后定格在哥哥的笑配著音樂，我閉上眼又覺得這電影就像一個(gè)生活片段。 總共才八十幾分鐘的電影，相較于當(dāng)下三四個(gè)小時(shí)的電影確實(shí)缺少很多鋪墊，但是那就是大大咧咧毛毛躁躁的青春吧。 混亂的嘈雜的內(nèi)斂的好奇的.... 周末愉快。

看到一半還以為是中國版的東方列車謀殺案。

“敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針鋒相對的，而感性的真實(shí)性是首先來自于空間的真實(shí)?！?戰(zhàn)后西化的場景呈現(xiàn)（可口可樂展板等），配合上骨子里東方的內(nèi)斂（從人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌動(dòng)的情愫和悵然（看戲時(shí)的對視與結(jié)尾的蘋果皮落地）給東方式的家庭關(guān)系抹上了無懈可擊的自我犧牲（“完美”）所帶來的清冷。人物反應(yīng)細(xì)膩出彩（劇情是托詞，表現(xiàn)的是人物對故事中發(fā)生的事情的反應(yīng)）。 *《晚春》后統(tǒng)一低機(jī)位的榻榻米視角拍攝法并成為風(fēng)格標(biāo)簽； 風(fēng)景（民族）的崇高感； *“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸/觀眾對視交流； *少即是多；“無”之境界。

問題出在劇情設(shè)置和反派角色上，魏晨的演技和羸弱的劇情無限拉低了本片的深度，本片主題也不明確，是環(huán)保還是自我救贖？正反兩派的問題太大了，矛盾對立不夠突出，對白蒼白無力

前半段李麗珍那種純情性感真是欲得不行，我作為女生臉紅心跳完全是因?yàn)樗?。后面就比較無聊了，沒什么新意。