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喜歡！很好地描繪了90年代黑人les社群的狀況，把the watermelon woman 的情節(jié)有寫(xiě)用Cheryl自己表現(xiàn)出來(lái)。

莎翁劇到底適合什么樣的影像表現(xiàn)形式？室內(nèi)+黑白+多象征

大概是《歌劇魅影》漢化版。歌劇和中國(guó)本來(lái)已經(jīng)極不相襯，再加上不搭調(diào)的三個(gè)主角，抑制不住的脫節(jié)感。

你永遠(yuǎn)也猜不到知名大導(dǎo)擁有無(wú)限創(chuàng)作空間后會(huì)選擇拍什么……大科恩選擇翻拍《麥克白》，如果是夙愿，那似乎能解釋他風(fēng)格的源頭所在

喜劇怪咖云集（比如發(fā)展受阻里的Tobias），表演的盛宴，氣氛節(jié)奏俱佳。 故事捕捉到了邁入成年期過(guò)程中難以琢磨的細(xì)膩情感，可惜原著只為表現(xiàn)一段成長(zhǎng)中的迷茫，讓人體會(huì)那種觸動(dòng)，那種匆匆感受，匆匆拋棄，匆匆看世界的“煩惱”，無(wú)法升華至成人世界與更普遍的情感產(chǎn)生共鳴，使故事如同馬戲團(tuán)里的戲法、博物館中的展品，最終止步于賈木許的層次（還不是巔峰期的賈木許）。 斯嘉麗表現(xiàn)合格，可惜主角太出色。