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也蠻好的，我們黃教主的好萊塢秀～

突破回溯式的真像講述的模式，直接把事件、人物的正面?zhèn)让嫒娉尸F(xiàn)。羅斯科般的迷霧，透納般神秘的大海，畢加索式的立體解構(gòu)，偉大的影像史詩(shī)。

從這個(gè)故事里體會(huì)到的失落感和認(rèn)同感一樣多，老實(shí)說(shuō)我并沒(méi)覺(jué)得這部片是想說(shuō)教，也并不覺(jué)得這是一個(gè)關(guān)于“笨賊”的故事。有點(diǎn)羨慕評(píng)論里的很多人，他們一定擁有字面上意義的完全正確的青春與人生。

7.5/10 普羅米修斯在一座與世隔絕的孤島上遇到波塞冬，罪與罰，欲與孽，謊言與真相，塞壬的歌聲與作為陽(yáng)具的燈塔。故事中的一切都如影像中無(wú)處不在的海水（以畫(huà)面或是聲景）一般發(fā)生著琢磨不住的液體質(zhì)的形變：力量關(guān)系的轉(zhuǎn)化（年輕管理員-老管理員）、人與動(dòng)物間的轉(zhuǎn)化（老管理員-狗）、性別的轉(zhuǎn)化（爭(zhēng)斗中年輕管理員在幻覺(jué)中將老管理員誤認(rèn)為美人魚(yú)），乃至最終，真實(shí)與幻覺(jué)之間的轉(zhuǎn)化（在畫(huà)面中看到老管理員手握長(zhǎng)斧砍向年輕管理員；但是在二人回到房間內(nèi)后老管理員向年輕管理員控訴其試圖砍傷自己）。較之德國(guó)表現(xiàn)主義與庫(kù)布里克的《閃靈》，似乎更接近愛(ài)潑斯坦（譬如《厄舍古廈的倒塌》，尤其是美人魚(yú)性幻想的片段）與伯格曼（譬如《假面》）。

一幫小屁孩過(guò)家家, 策劃和執(zhí)行不到位, 心理承受能力差, 一件可以成的事情辦砸了