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語言確實(shí)能夠在某種程度上定義一個(gè)人的身份，只是這位小哥太過笨拙又遇人不淑。

他像是受了詛咒，所有拋棄他的人都遭遇了不測(cè)。他偏執(zhí)地追尋最完美的香水，實(shí)際上是追尋愛與被愛的能力。最后他成功了，他憑借一小瓶香水就能征服世界，但是他明白，無論眾人對(duì)他如何狂熱，那都不是愛。于是他又回到了他的出生地，回到了原點(diǎn)，用這樣一瓶香水毀滅了自己。

比語言更難逾越的，是文化的墻

看完后渾身打冷顫，將近三個(gè)小時(shí)的影片，漫長(zhǎng)且煎熬，導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格自不用說，瘋癲著魔，情緒私人化囈語化，臺(tái)詞更是晦澀難懂的哲理式詩歌，加上翻譯不能準(zhǔn)確表意，更難理解。此外由于歷史原因，缺少部分片段，完全用旁白＋現(xiàn)代街頭實(shí)景拍攝替代，得靠自身去想象缺失片段，敘事基本沒法看。但從整體藝術(shù)風(fēng)格來說，還是值得一看。

糟糕的劇作。作者原意大概是想把一系列非常政治的橋段嵌套在個(gè)人journey故事框架之下(本質(zhì)確實(shí)就是政治電影)。但嵌套基本失敗了。根本原因(如果我們對(duì)標(biāo)高達(dá)和楚浮的話)是劇作想象力的貧瘠。所以所有的“嵌套”都很生硬笨拙。這樣的笨拙在影片最后三十分鐘到達(dá)了高潮。不僅強(qiáng)扭一個(gè)結(jié)尾出來，并且主人公突然神經(jīng)病爆發(fā)也是雷得我夠嗆?，F(xiàn)實(shí)邏輯其實(shí)往往不是這類劇作的關(guān)鍵，昆汀已經(jīng)給我們樹立了很多成功的例子。如何用想象力去捏合文本之下的“政治現(xiàn)實(shí)”與銀幕上的“虛擬現(xiàn)實(shí)”是這類電影成功與否的關(guān)鍵。兩星全部給導(dǎo)演層面，反而展現(xiàn)出了很有想象力的風(fēng)格。混亂手持代表的主觀/被觀切換視角與很多非常規(guī)的形式化調(diào)度賦予了視聽層面豐富的解讀空間。然而還是可惜這個(gè)劇本一攤稀爛。