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個(gè)人如何對(duì)抗過去，如何對(duì)抗自己，如何對(duì)抗一個(gè)時(shí)代呢？

圍繞一個(gè)小人物的投機(jī)取巧鋪墊了不少喜劇部分后，結(jié)尾在監(jiān)獄里的掙扎部分讓觀者感到，男主像角色倒轉(zhuǎn)，被人簇?fù)碇行塘恕?/div>

全片充滿暴力美學(xué)與惡趣味。我在觀影過程中，對(duì)其中濃厚的政治元素，在感動(dòng)與不適之間做鐘擺運(yùn)動(dòng)。可看到結(jié)尾處，我意識(shí)到這部電影是有“反政治”色彩的。無論你年少時(shí)是躺在火車下，還是坐在火車上，是追著火車跑，還是躲著火車逃，無論這列火車往哪里開，人無法逃脫要么被歷史車輪碾壓，要么眼睜睜看著別人被歷史車輪碾壓卻無能為力的命運(yùn)。整個(gè)情節(jié)的flow很流暢，但部分moments處理略生硬。一群美國(guó)人、法國(guó)人、甚至德國(guó)人飾演意大利人，除口型對(duì)不上外，人物氣質(zhì)倒讓我這個(gè)旅美中國(guó)人完全看不出違和。然而大放異彩的還是三個(gè)意大利戲骨：飾演變態(tài)法西斯表妹Regina的Laura Betti、飾演絕望破產(chǎn)地主夫人的Alida Valli、飾演羊癲瘋妓女的Stefania Casini。最后半小時(shí)讓我聯(lián)想起土改歷史，連鏡頭都明顯在向五六十年代國(guó)內(nèi)宣傳畫致敬。

只喜歡前三分之一的兒時(shí)部分和最后的老年時(shí)光，的確是太太太太太像阿甘了，真服了這個(gè)eric roth

貝托魯奇講述了23年政治和情欲 于是我記住了開頭和結(jié)尾 開場(chǎng)是Anna高昂的臉和誘惑的笑 收?qǐng)鍪荌sabelle的紅色貝蕾帽和最青春的任性輕蔑