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沒有打過架應(yīng)該不算完整的青春，似乎“壞”女孩對于少年總有種致命的吸引力，半頹廢、隨時隨地喪的青春時光，影片抓住那些看起來要發(fā)生什么，結(jié)果卻什么都沒發(fā)生的生活碎片，結(jié)尾男主臆想扎瞎缺耳男子的戲碼也是提醒觀眾-生活本身就是十分乏味，如果天天真過轟轟烈烈的人生還不得把人折騰死？

今夜看這部今夜的我宛如智障，我看得內(nèi)心毫無波瀾時時在看時間，旁邊姑娘痛哭了半場。這么老套的橋段，這么強(qiáng)行的浪漫，柏拉圖到變態(tài)的現(xiàn)代童話哪里能看出半點(diǎn)感動來，我大概真老了

7/10。絲毫不顧慮想象與再現(xiàn)交錯的影像邏輯是否為觀眾接受，讓角色在繁復(fù)的意象（長管左輪手槍、黃色小舟、小丑、華麗屏風(fēng)和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心與對象的互動、拉扯，影片有一個長鏡頭：夢二提出讓酒店老板娘做模特，老板娘出門更衣，鏡頭搖向左邊的畫紙，夢二走向畫紙準(zhǔn)備比劃位置時目光突然搖向右方，幾個戴著鴨舌帽或白頭巾、穿著印有白色圖案的黑衣人在門口更換屏風(fēng)、收拾道具離開，自稱畫家夢二的幻想角色坐在下面，真夢二與畫家夢二對話，攝影機(jī)后移，浪子夢二從前景入畫，憤怒地指導(dǎo)真夢二作畫，攝影機(jī)再次左搖時畫紙奇跡般完成了一部分，老板娘重新登場，兩位幻想的夢二當(dāng)著她的面起身出門，老板娘追隨他倆一會又回到屋里，質(zhì)問真夢二他們是誰，夢二回答說他們都是自己，這種迷離狀態(tài)對藝術(shù)的創(chuàng)作歷程反而是唯一真實(shí)的。

日本襲擊珍珠港，中共中央都知道了，美國還不知道。

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