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記錄、故事、戲劇將影片一分為三，恰與戲、夢(mèng)、人生一一對(duì)應(yīng)。片中所有人等，全都面目模糊，或暗或遠(yuǎn)，隔著一層距離。

“我像是在做夢(mèng)。我死了，我就消失了?！?欲望和身體的混雜，在不屬于自己的界域，我所是的那個(gè)東西不知不覺被侵襲，又在意識(shí)到時(shí)粗暴地打斷。人為了保護(hù)自己的防御機(jī)制就像非洲大草原與殖民地長(zhǎng)官的庭院一般間隔分明，但不由自主的他人的出現(xiàn)，無(wú)論是在庭院中吵鬧的黑人還是過(guò)往的細(xì)碎影像，都在拷問(wèn)著這一切的深層力量，侵占的，壓抑的，宣泄的，開放的，精神結(jié)構(gòu)和家園結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定始終像是預(yù)兆著終有一天的分崩離析，所有人隱秘地期待著：“時(shí)間到了?！?

像小說(shuō)。父親是倒插門，他也是。一個(gè)個(gè)片段拼湊起一個(gè)人的一生。中間的露水情緣挺有意思。

1988年，已經(jīng)給里維特、文德斯、賈木許等多位名導(dǎo)擔(dān)任過(guò)副導(dǎo)演，積累了豐富經(jīng)驗(yàn)的克萊爾?丹尼斯，不再甘當(dāng)綠葉，推出了半自傳體電影《巧克力》，開始在電影界嶄露頭角。二戰(zhàn)之后，世界政治格局發(fā)生了巨大變化，第三世界國(guó)家紛紛獨(dú)立，法國(guó)在非洲的殖民歷史也漸告結(jié)束?！肚煽肆Α肪褪窃诖吮尘跋?，以導(dǎo)演自身在非洲的童年生活為藍(lán)本，從一個(gè)小女孩的視角講述了一個(gè)法國(guó)軍官家庭在非洲殖民地喀麥隆的生活。頗具玩味的是，片中小女孩名叫法蘭西

一個(gè)人 一場(chǎng)木偶劇 一個(gè)時(shí)代 一場(chǎng)夢(mèng)。侯孝賢用傳記 紀(jì)實(shí)的手法，帶著獨(dú)特的鄉(xiāng)土和藝術(shù)美感來(lái)展現(xiàn)日踞時(shí)代的臺(tái)灣底層人物的真實(shí)生活。配樂(lè)也很有特色。