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處于一種極具審美的氛圍中，鏡頭漂亮，尤其是隱喻性的鏡子與人、郵輪的幾處用光和唯美周冬雨影像寫(xiě)真，或許是過(guò)于注重美感，欠缺表達(dá)的空鏡頭也相當(dāng)多。拆遷早已不是可以挑逗觀(guān)眾情緒的敏感話(huà)題，“拆遷間接導(dǎo)致死亡”這個(gè)引子輕飄飄的；男主角年齡成迷，與其說(shuō)是大上海失敗的底層土著，更像是個(gè)青春期混社會(huì)的gang du，家庭變故、偷窺、跟蹤、猥褻，從主角到配角呈現(xiàn)出來(lái)的效果仍是小說(shuō)人物，干癟，融不進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法下的真實(shí)生活；情緒的遞進(jìn)與爆發(fā)（舞臺(tái)歌唱、摩托車(chē)后座的嘶吼）斷裂，用表面“復(fù)仇”來(lái)完成深層次的“性取向自我認(rèn)知”，略顯混亂。

北影節(jié)大熒幕/看的第一部貝拉塔爾 盡管看之前有不止一條評(píng)論說(shuō)做好提前離場(chǎng)的準(zhǔn)備，但是我很意外的覺(jué)得十分喜歡/高度工業(yè)化的藝術(shù)片/音樂(lè)做的太好了/電影中下雨散場(chǎng)后真實(shí)世界也是大雨

一個(gè)老套的藝術(shù)圈資本奴隸遭天譴的教人向善的嚇人故事。

為了相柳，啊不，檀健次

看完后一言難盡，不知道怎么評(píng)價(jià)…