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情節(jié)緊湊到令我窒息。每一秒都可以消耗許多能量去關(guān)注細(xì)節(jié)，詞語，景物，眼神。電影結(jié)束的時候，我仍然不能長舒大氣。伊朗電影的神韻分秒畢現(xiàn)。

陰郁晦暗的人性，畸形扭曲的家庭，在矛盾糾葛中重新審視東亞母女關(guān)系，大膽撕碎傳統(tǒng)社會標(biāo)簽，同時提出自己的觀點(diǎn)：母性并非先天具備的“本能”，而是后天培養(yǎng)的“技能”，所謂崇高無私的母愛或許只是人為創(chuàng)造并神圣升格的偽命題。無論是愛無能的巨嬰母親，還是渴求愛的可憐女兒，都在試圖靠討好取悅他人來獲得肯定和認(rèn)同，貪婪依附，瘋狂索取，病態(tài)地吞食名為愛的毒藥。劇情平淡如水，懸疑元素僅僅來自母女不同視角下交叉自白所敘述的故事真相，本質(zhì)上更像是一部關(guān)于婚姻與生育、徹頭徹尾的紀(jì)實恐怖片，看似溫馨釋懷的結(jié)局，不過又是一輪悲劇循環(huán)的開始，殘缺的原生家庭環(huán)境只會埋下不幸的禍根，惡花結(jié)惡果，詛咒在一代代之間連鎖傳遞。

喜歡第四集和第六集！伍迪艾倫亂入什么啊啊啊！而且12集還在談愛情。夠了，enough！

悲傷的小丑先生吹著小號把一隻隻孤零零的氣球趕出房間，醜陋的大魚在黎明的清晨死不瞑目，而你總是瞇起眼縫，在狂歡之中忍受靈魂的痛楚，無論我怎樣呼喊，我們之間橫亙的永遠(yuǎn)是一片燎原的寂靜無聲。

本片是阿斯哈法哈蒂在《一次別離》後的新作，出人意料地是一部法國作品。在《一次別離》他對人情世故的觀察入微，探討利和義的衝突，情與法的矛盾，層次皆不同凡響。這次拍攝法語片依舊是好戲連場，選擇了以現(xiàn)在式推進(jìn)的敘事方式實屬藝高人膽大，編寫的劇本之周密，對白之精彩，指導(dǎo)演員的收放自如實在令人佩服不已。同時寫人情充滿善意，是枝裕和的世界顯得比較理想化，而阿斯哈法哈蒂卻能把成人世界的現(xiàn)實陰暗面放入其中，而且絲絲入扣，令人不勝唏噓。