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“如果誰不從自己的記憶里解放出來，那他就不能算一個真正自由的人?！保惠呑佣枷霐[脫母親，又一輩子沒能擺脫

我是忍耐著看完的，在我心中不是好片，只算經典！

1. 亦幻亦真，真假難辨，模糊不斷，人生如夢。這是導演自己的世界，我們都在旁觀，能夠看懂多少，就不一定了。2. 他總是在實踐，試圖突破已經有的電影語言，制造出自己的系統(tǒng)，如果他搞舞臺藝術，可能就不算另類了，但他把這些搬到了電影中，就有趣了。

困島之上，財力不竭的秘密——販毒。 李小龍復仇&緝毒得故事。 韓先生，也就是那個裘千仞，還是念念不忘鐵砂掌(*^ω^*)。 當然了，還是比較貼心的了，美女拉攏，繼而威逼利誘。 另外，對付毒蛇，一次收伏，就不去再咬人了嗎？？

前半小時的carnivalesque其實是讓我覺得有些千與千尋的（見Napier寫anime的apocalypse/festival/elegy modes）；當image relinquish了semantic claim以后就可以變得更加porous 這一點上本來可以往feminine spectatorship靠攏，然而后面apparatus和auteur現(xiàn)出真身就變得俗套了 變成一個典型的男性敘事 失去subtlety（一開始也不subtle）非常gratuitous地夸大母親/成年女性這個道具 也沒有什么自省的距離 從這個角度說它確實是feminine的 but feminine as in defense against lack 而不是feminine jouissance