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在瑪麗婭與丈夫的情感中，她始終處于被動(dòng)地位狀態(tài)；而在與奧斯瓦爾德的情感中，她又始終處于主動(dòng)。這正好吻合法斯賓德對(duì)于愛情的一貫論點(diǎn)：是我們接受的教育方式使得兩個(gè)人之間的愛情成為權(quán)力爭(zhēng)斗的戰(zhàn)場(chǎng)，“很明顯，愛的較少的人會(huì)擁有較大的權(quán)力?！?/div>

影片完整呈現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期日本海軍嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能娛滤仞B(yǎng)，大膽無恥的作戰(zhàn)風(fēng)格，以及精良的兵器。對(duì)于日本軍國(guó)主義的提防無時(shí)無刻！

#PCC# #RainerWernerFassbinder# 《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》的老朋友。影片結(jié)構(gòu)太棒了，以戰(zhàn)爭(zhēng)中的婚姻開場(chǎng)，重逢死亡分離過度，一支玫瑰的再分離，最后卻展現(xiàn)的是以犧牲自我換愛與以犧牲愛換“自我”收尾，最后的爆炸與開場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)達(dá)成一個(gè)“完美的婚姻閉環(huán)”。視覺上，搖鏡頭增加凝視感，讓戰(zhàn)爭(zhēng)下個(gè)體女性的悲劇被極大程度的放大，大量使用變焦鏡頭，搭配上詭異的配樂帶來一種不安感，還有前景遮擋淺焦，凸顯被攝主體的同時(shí)還極大程度的壓縮了空間，讓人物都擠在一起。群像調(diào)度還是那么舒適且熟悉，正反打用的也特別好，幾場(chǎng)特寫鏡頭搭配中全景的正反打非常精彩。配樂上已經(jīng)能感覺到有《廣場(chǎng)》的感覺了，大量的環(huán)境音被強(qiáng)化，加強(qiáng)對(duì)人物關(guān)系的構(gòu)建?！癮 great love is a great feeling”

身為這個(gè)系列的粉，真的是靠情懷堅(jiān)持看完的

我并不同意那種瑪麗婭的悲劇是她的宿命的論調(diào)，而只是單純地認(rèn)為最后一幕的爆炸更多的是法斯賓德自己對(duì)女人的愛和恨以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議所夾雜在一起的宣泄?，旣悑I是理性得在有些時(shí)候甚至顯得冷漠的，她的丈夫其實(shí)也屬同類，因而二者本來是有可能有個(gè)新的開始的。在我看來，法斯賓德是在表現(xiàn)他所理解的女權(quán)在當(dāng)時(shí)處境的探索，而最后的悲劇收尾則是這種探索在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的失敗罷了，或許還帶著對(duì)所謂“偉大的純粹的愛”的否定。 瑪麗婭的演員表現(xiàn)得相當(dāng)棒，盡管沒有明確的例子突出表現(xiàn)她精明能干，但她通過人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑充分地把這種女強(qiáng)人氣質(zhì)展現(xiàn)了出來。另外法斯賓德的敘述方式我也是初次遇到，碎片的無頭尾的，甚至可以稱之為混亂的，幾乎全部都不是在為情節(jié)服務(wù)，而僅是在塑造這個(gè)令人敬佩又令人惋惜的女人。