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布努埃爾是我心中最純粹的現(xiàn)實(shí)魔幻主義，這是一種極為稀有的類別。本片依舊才氣十足，但我認(rèn)為不及《資產(chǎn)階級》，差在了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性上。 故事屬于多焦點(diǎn)模式，由一個(gè)人牽連引出下一個(gè)人的故事，這是從未見過的敘事模式。 要的就是這種感覺，不要完美劇作結(jié)構(gòu)，跟《東京教父》一樣灑灑水就是名作的感覺。 一部電影在自我表達(dá)和觀眾理解之間的這個(gè)度，布努埃爾是拿捏的最好的，塔可夫斯基就太過自我了。 結(jié)尾應(yīng)該十分瀟灑，升華全篇，如《圣殤》《城南舊事》。這個(gè)大好機(jī)會(huì)白白浪費(fèi)就太可惜啦。 筆記： 在人類文明所開創(chuàng)的疆域里，種種約定俗成的塑形僵化徹底折斷了飛翔的翅膀，夢想中的自由早已被維系社會(huì)存在的框框異化。

《女兒國》差不多就是：幽靈公主＋水形物語＋少年派＋能生就鼓勵(lì)生（二胎政策）

布努埃爾在《自由的幻影》里用“顛倒現(xiàn)實(shí)”的視角去展示超現(xiàn)實(shí)，我更愿意認(rèn)為他的荒誕適合去感受而非理解，就像當(dāng)失蹤的小女孩明明就在眼前人們卻對其視而不見，或是詩人被宣判死刑卻無罪釋放時(shí)，我收獲的是一種前所未有的新奇感，而解讀是其次的，從這一點(diǎn)來講，電影是乏善可陳的，因?yàn)榻^大部分的情節(jié)都缺乏真正石破天驚的突破性想象，更多的是不明覺厲的符號溫吞而浮泛的堆砌。

印度女人們啊，你們生了男孩，沒親手掐死，你們生了女孩，被丈夫嘲笑，這不都是活該嘛??！

第四屆電影節(jié)，布努埃爾一部沒看，友鄰都爆表推薦了，必須看。5月8日入圍前觀看。對超現(xiàn)實(shí)沒有好感。感覺影片導(dǎo)演在罵人，沒有人罵導(dǎo)演，因?yàn)闆]有人是人。于是沒有人被罵。