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蘇培盛：“奴才沒有生育的能力?！?/div>

10分鐘后就不洪尚秀了，主要講的是汪峰離家出走的故事

真的會無語 爛俗的劇情 原來預告里小孩哭那段就是全片最精彩的部分了啊。。。前期有這樣的小孩我真的會氣死，國產(chǎn)片什么時候能放棄動不動提孫悟空的梗

編劇編到后面越來越瘋一定是魔性BGM的原因

3.5，和深海一樣入選了柏林的新生代兒童單元（暴殄天物。通過空間內(nèi)調(diào)度代替剪輯的呈現(xiàn)方式蠻有靈氣，比如店長在后景的中間補貨，前景左右兩人進行結(jié)賬動作，而前一個動作鋪墊也是通過這個機位完成；兩人推車時正跟鏡頭，到轉(zhuǎn)角時切背跟然后告別，后景設置一個人騎車經(jīng)過，鏡頭停頓，留下女主落寞的背影，相當簡約。而在文本上，諸多新的劇作設置為這個庫爾德難民議題提供了內(nèi)部的、有獨特氣質(zhì)的成長視角：能夠與女主共情、卻始終徘徊付出邊緣的聰太，讓女主感受不到溫暖反而只看見被另一套社會規(guī)范裹挾未來的庫爾德族群，功能角色則是永遠保持禮貌地說些超級冷血的話和不干預的日本人，凡此種種卻也讓主角保留了野生的生長方式，最后在庫爾德人還是日本人的身份認同中，是通過很多情緒捕捉的瞬間組織而成的選擇--成為一個庫爾德式日本人。