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太好哭了，西蒙和媽媽一講話就嘩嘩哭。不知道在哪里拍的，景色美，季節(jié)也好美

很日本，很實驗。不到18周歲，美枝子可真敢演。

在回國的飛機上看完了 在孩子想留下的情緒表達(dá)時跟著落淚了 擔(dān)心孩子對自己未來的身份認(rèn)同 想著和領(lǐng)養(yǎng)的家庭在一起 但是社會規(guī)則又告訴著他要和養(yǎng)父培養(yǎng)感情 這可能就是給討好型人格埋下隱患 也或者孩子有著更不一般的適應(yīng)性

數(shù)次都在無厘頭地回望《青春殘酷物語》和戈達(dá)爾,而且你們這么蠢是根本不會被拯救的,日本新浪潮就是群腦抽風(fēng).

讓我感覺別扭的地方是，導(dǎo)演既想歌頌愛情，又迷戀于一種溫馨的“同層文化景觀”。——但愛情之所以能成為神話，在于它是一種顛覆性的情感，能跨越難以逾越的障礙（通常表現(xiàn)為階層障礙）。——就好像，導(dǎo)演既要向費里尼致敬，又要在片尾用上海小吃揶揄大師的陽春白雪。和其他經(jīng)典的文藝片一樣，費里尼的《愛情神話》的精彩在于其極端的創(chuàng)造性實踐（“一部關(guān)于古羅馬的科幻片”），這種藝術(shù)密度往往會遭到普通觀眾的拒絕或嘲笑。所以，本片結(jié)尾其實是在用“日常生活最偉大”的主流論調(diào)否認(rèn)了前面挖空心思營造（我更愿稱之為“想象”）出來的上海文化格調(diào)，也否認(rèn)了超越世俗而存在的愛情。