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精巧至極的結(jié)構(gòu)，攝影機在煙館院子里轉(zhuǎn)，在上海街上轉(zhuǎn)，繞進曖昧的死胡同。臺詞表達也抓住了轉(zhuǎn)繞的形，迂腐的老語法屬于被“閹割”的男人們(祖宗們)，他們化作孱弱老態(tài)的僵尸，抑止和歪曲掉每一處性的生長，但都壓不住那一句“我愛你”的沖動，女人說，張國榮演的男人也說，說出口，鴉片繚繞的毒煙或許就散了，光線也清澈了 但《風月》里的男人承擔著批判的作用，都是失敗的歷史產(chǎn)物，浸著毒長大的，沒救，吃了男人吃女人，攝影機跟著張國榮繞到最后，繞回到煙館大堂里，還是一片僵尸樣。 陳凱歌還是用了狠勁，通過性的紊亂拍出了那個時代的人的亂，以及男人的毒。開篇的女孩吸毒煙，和最后的女人被毒殘廢，都是最直接的控訴。電影最好之處就在于，盡管借張國榮之口喊出了從北伐到年輕人流血不流淚的吶喊，但沒涉足一項，只管對著人繞，一種高級

標準得不能再標準的漫威公式化作品，唯一感覺有趣的地方就是葉蓮娜和凱特拌嘴，劇情啥的已經(jīng)膩歪了，金并也拉胯了

發(fā)現(xiàn)一個有趣的問題，遇到人物內(nèi)心糾結(jié)時，導(dǎo)演往往繞開本人的心境，用旁人或后置情結(jié)來過渡，就比現(xiàn)場醞釀情緒弱很多。明明是很個人的體驗，卻把一部分體驗變成戲劇化吶喊出來，就……沒什么意思了。很具有時代特色，是個拼湊大師風格出來的當代學(xué)院派作品。優(yōu)點是直到最后一刻也沒掉氣，足金足兩，意向和視覺很優(yōu)秀。比類似題材的大鴻米店優(yōu)秀太多。這片應(yīng)該讓李安拍

有生之年要去意大利看一次濕壁畫吧

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