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看過了小栗旬以后還能覺得男主角順眼的我，再次感嘆日劇的神奇。新垣結(jié)衣真的有一種讓大家都喜歡她的魔力，一個(gè)腦洞清奇的擁有治愈笑容的女生誰不愛呢。星野源演的也很可愛啊，草食系技術(shù)宅~

“好了嗎？”“好了”。想到自己一個(gè)人出去玩的時(shí)候，也總是能遇上善良可愛的陌生人，路途的記憶常常比目的地的風(fēng)景還深刻。細(xì)膩溫暖，我越來越需要這樣的電影。

最慘的是光頭強(qiáng)，最悲傷的也是光頭強(qiáng)，最讓人感動的也是光頭強(qiáng)，有時(shí)候感覺熊大熊二有點(diǎn)過分了，還是很喜歡

全片兩段對聲畫分離的情感切割。第一段是磁帶攝像機(jī)被芬蘭旅人偷走后在車廂的化哭為笑，然后切了一個(gè)定場鏡頭——從火車尾玻璃拍遠(yuǎn)離軌道的景深長鏡頭，畫面從軌道兩旁的燈光隨著火車的行走變成了黑暗中心小小亮光，畫外音響起男女主聊攝影機(jī)的內(nèi)容。（這個(gè)鏡頭也是對莫斯科的記憶和戀人一個(gè)明顯的情感切割）下一個(gè)鏡的空間已經(jīng)從車廂轉(zhuǎn)到了在過道抽煙的女主（上個(gè)鏡頭的視角正是來自此時(shí)看著車窗外的女主）。 第二段是到達(dá)摩爾曼斯克后得知無法去看巖畫的女主失落與孤獨(dú)，她再次撥通莫斯科的戀人的電話（對話的潛臺詞是一段戀情終結(jié)）這場戲是要為后面做鋪墊的，但導(dǎo)演用了一個(gè)交叉剪輯——在室外獨(dú)自逛景點(diǎn)的女主和在旅館打電話的女主，這個(gè)手法我覺得是將低落的情緒戲給搞得輕飄飄，從而搞砸了男女主重新見面的情緒戲（情緒沒起來）。

所有配角的演技和舞技都好過兩個(gè)主角，特別是男主角浮夸的表演和看著不協(xié)調(diào)的四肢，在這樣一部把視聽美感當(dāng)作最大（唯一？）驅(qū)動力的作品里顯得格外扎眼。