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最應(yīng)該離開的是這個(gè)最勇敢和清醒的女兒吧

7/10。讓我想起同樣小人物變英雄的《將軍號(hào)》，主角從廢墟里毫發(fā)無傷的走出拿制服也是用基頓式扁平鏡頭來表現(xiàn)?？此粕⒙⑹孪侣裰菪∏嗄晷孕燮鸬陌稻€，交歡弄破的沙發(fā)、鴨毛、鐘聲，細(xì)節(jié)一起默默推動(dòng)著小人物的轉(zhuǎn)變。最后跌落犧牲的爆炸沖擊波淹沒在站員狂笑中，與開頭催眠坦克化為喜悲參半的壯舉。

陪爸媽看了幾集 只能說這么忍辱負(fù)重 狗血不堪的劇情為啥可以在八套播出呢 一點(diǎn)正能量都沒有好嗎 看著純粹給自己添堵

一副在嚴(yán)酷戰(zhàn)時(shí)背景下以幽默為基底巧妙構(gòu)建而成的歡樂群體肖像。它既不同于痛感強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭形態(tài)剖析類影片，也算不上純粹幻夢(mèng)烏托邦式的假想世界，而是一段以平靜口吻對(duì)政府不作為所發(fā)出的另類反抗宣言。想了解政治深層隱含意義的觀眾不會(huì)被片中瑣碎歡愉片段所觸動(dòng)，只有接受如此輕盈的表述姿態(tài)才有可能體味本片無以言表的感傷情緒、及小男主甘愿“英勇就義”時(shí)那感性動(dòng)人而又理性堅(jiān)定的目光。伊利.曼佐處女作心態(tài)之平和，劇作之精巧，真是異于一眾飽含戾氣的反戰(zhàn)片同類而令人羨慕不已。

劇情非常抓馬，對(duì)白讓我想起早期的韓國家庭劇。又有近年印度片的感覺。女兒說到厭女的生存環(huán)境的動(dòng)情處會(huì)掌摟自己的父親在伊朗的環(huán)境下還是非常的大膽的。演父親的老演員的表演真好。