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"It's I who am right,and you who are wrong."

開篇是建筑—雕塑—人體的蒙太奇，展現(xiàn)出一種奧林匹克本質(zhì)從神向人傳遞的過程。希臘神廟暗示著奧林匹克是神明的儀式。人體雕塑代表著奧林匹克的本質(zhì)就是人體的力與美。而之后的男女運(yùn)動(dòng)員裸體的鏡頭分別展現(xiàn)了這種力量和柔美。接著代表奧林匹克藝術(shù)本質(zhì)的圣火從雅典一直穿的到舉辦地柏林，疊畫鏡頭產(chǎn)生了一種電腦特效般的真實(shí)美感。不斷出現(xiàn)的越來越高的跳高欄桿，不斷飛得更遠(yuǎn)的鉛球，終點(diǎn)前加速的運(yùn)動(dòng)員，展現(xiàn)出更快、更高、更強(qiáng)的現(xiàn)代奧林匹克精神。但運(yùn)動(dòng)員擲鉛球時(shí)分慢鏡頭下的力量感，仰拍視角下跳高運(yùn)動(dòng)員的英姿，長搖鏡頭下運(yùn)動(dòng)員腿部的殘影，更多的向我們展示出一種人體的力與美。馬拉松片段甚至直接出現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的肌肉特寫。德國運(yùn)動(dòng)員的歡呼鏡頭、特寫、頒獎(jiǎng)典禮長度遠(yuǎn)超其他國家，暗示了雅利安人要優(yōu)于其他人種，達(dá)到了政治宣傳的目的。

三星半。北歐人拍的情欲真是獨(dú)樹一幟，基本上看不到過多的欲望，而是通過色調(diào)和音樂的襯托把性變成了神圣的一件事。這是一個(gè)男孩“斷奶”的故事，從沉迷于性本身到對性反思，直到掌控它。老師丈夫和男主一起聽古典樂是最好的橋段，把一個(gè)懦弱男人的不甘心和隱忍都默默地表達(dá)出來。電影最大的問題就是幾個(gè)人物間有一種明顯的疏離感，不知道這是瑞典人的性格使然還是導(dǎo)演拍攝功力的問題，總之很影響電影的流暢性

有意思，懦弱的人更易受到魔鬼的誘惑，結(jié)局注定不太好。車子和女人，是青少年最在意的東西，車子給予少年自信，女孩給予少年征服欲，說到底都是一個(gè)東西，奮力尋找自己的位置，并期待強(qiáng)光打在自己身上，青少年的充沛情感，成了一切源動(dòng)力。男孩首日校園和烈焰戰(zhàn)車這兩個(gè)段落拍的不錯(cuò)。

“原來你今天來沒興趣操一個(gè)可憐的女教師，不想實(shí)習(xí)生物課了是吧？（砸碎酒瓶用酒瓶碴要挾男孩）來，先吃點(diǎn)開胃菜，還記得你的餐桌禮儀吧？” 第一次看過這樣大膽而又令人難過的女教師。