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3.5，4.5，1，5，2.5，0.5，2.5，2.5/沒(méi)想到均分還是沒(méi)及格。畫風(fēng)當(dāng)然驚艷，但除了第二集和第四集，都可以感覺(jué)到非常鮮明的思路貧瘠。不僅是劇作上的缺乏細(xì)節(jié)、概念統(tǒng)治，也是作畫和剪輯上所遵循的單一的“情節(jié)?奇觀”邏輯。所以大多依然是只有可見(jiàn)而沒(méi)有不可見(jiàn)的流動(dòng)的作品。但還是想把無(wú)限贊美獻(xiàn)給《鄉(xiāng)村巴士》，所有滿腦肥腸的“情懷”創(chuàng)作者（不限于動(dòng)畫）都應(yīng)該反復(fù)觀看學(xué)習(xí)一百遍。/ 第四集：像是當(dāng)代鄉(xiāng)村變遷版的《繼園臺(tái)七號(hào)》。用遲緩卻多元的運(yùn)動(dòng)模式與克制的畫風(fēng)并置便創(chuàng)造出了一個(gè)平坦而鬼魅叢生的世界。巴士跌跌撞撞的折線與弧度模擬了鬼神的慶典，點(diǎn)燃煙花并不能帶著身體升空，而最簡(jiǎn)單的上升鏡頭便能讓時(shí)間的凝視延長(zhǎng)。

重現(xiàn)剪輯了發(fā)現(xiàn)上集就這樣被拋棄了，其實(shí)很多細(xì)節(jié)還是拍得很好的，60年前的愛(ài)情，也是很好的得到了重現(xiàn)

戲曲宣傳片能不能停止打悲情牌，看多了再雄心勃勃，立志從事這行的年輕人也會(huì)望而止步。不會(huì)拍就別拍，大過(guò)年的非得給戲曲人心里邊添堵，戲曲除了落寞、除了苦苦支撐，就沒(méi)別的可拍了嗎？

這是吳宇森最為驚人的作品，預(yù)以將時(shí)代命運(yùn)與愛(ài)情相融的亂世之戀，不過(guò)是將太平輪淪為了徹底的噱頭，你更無(wú)法想象《太平輪·彼岸》居然能將上部的內(nèi)容幾乎原封不動(dòng)的端上一碗冷飯，這不僅使多線交織的情感線索凌亂而讓人煎熬，更開(kāi)創(chuàng)了神作史的又一先河。

可能最大的優(yōu)點(diǎn)就是用iPhone設(shè)備拍出了戲子們豐富的服飾色彩……