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落滿灰塵的產房里，嬰兒睡的安詳。痛苦不堪的臉龐上，淚水落的慌張。舞槍弄棒的懦夫趾高氣昂，黯然神傷的母親故作堅強，愛恨交織的傭人驚慌失措，天真爛漫的孩子神采飛揚。無數的苦伴著大火輕輕吟唱，無盡的愛隨著浪花閃閃發(fā)亮。飛機在水中翱翔，只留下歷史的回響，泡沫把天空沖刷，洗不掉記憶的光芒。

finally, be grown-ups.

相機穩(wěn)穩(wěn)的放置在房子中央，水平搖鏡緩慢滑過日常家居，繞一個半個圈，又回到原點。奶奶，媽媽，和女傭，三個時代的女人，也在這一方瓦礫下這樣日日環(huán)繞著旋轉著忙碌著，漸漸又旋轉到外面更大的世界里去了。這旋轉是驚心動魄的日常體驗，更是波瀾壯闊的回憶漩渦。

導演想不斷的反轉反轉，但無奈給了太多明顯提示，劇情走向都已經擺在明面了，并不懸疑

從嚴苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號熱門，更像是一部工業(yè)屬性的影片。阿方索·卡隆的調度依然無可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機位、水平移動的鏡頭力求營造史詩感，在水與浪、暴力武裝場面的視覺奇觀下，卻僅僅著手于女性悲歌的抒發(fā)，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風險，最后結果表現出不同階級女性的融合，一方面是過于理想化不具有說服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎于男性的不負責任，主題細想下來太崩塌了。留下的就只剩工業(yè)化的調度把全片拍的很美了……這種工業(yè)屬性在當年《地心引力》里完全是優(yōu)勢與靈性，我心里奧斯卡欠它一個最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是制約了。不過仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥里稱霸。