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馬塞洛的所有愛和欲望到底都是保護(hù)色，除了自保，別無信仰。他才是那番“洞穴寓言 ”里，被成倍放大的假象嚇破膽的囚徒，自己將自己禁錮，只想躲在光亮背后怯怯求存，人物好飽滿。構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)動的一些搭配設(shè)計(jì)美呆，母親居所外楓葉被風(fēng)卷起涌向紅色車的推鏡，看望父親那全白的醫(yī)院外景。

劇情太不嚴(yán)謹(jǐn)了，講講情懷就好了。 為什么人物的智商都不在線。

每一個(gè)人物角色也象征著各自的階級立場，可以更為抽象與符號化地去理解。尤其是法西斯間接誕生于地主階級的統(tǒng)治。Bertolucci總是如此，讓血腥與情色直面鏡頭，毫不遮掩。農(nóng)場主和農(nóng)戶的孫子，可以同一天出生，可以彼此作為玩伴，可以一路陪伴，卻站在各自的階級，二者間永遠(yuǎn)隔著不可逾越的鴻溝。但是又很有趣，最后只有這二者留在故土，直到老去，這要是丟給腐國人寫，大概還能生出一點(diǎn)異樣情愫。意大利人沒有這么講故事，但他們大概真的覺得“家”的概念很不一樣吧。所以，Alfredo和Olmo也許不會同時(shí)死去，但他們一定最終會死在故土，和他們的爺爺一樣。

人心的黑暗面，真的是太可怕了，有的人根本就不配做人。