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這樣的電影需要的是足夠有趣的對話和足夠有趣的細節(jié)，畢竟這是電影，而不是一個模仿其他優(yōu)秀導演制作的家庭錄像帶。另外，字體不好看。

七個落魄的武士，每個人物的內(nèi)心刻畫都是栩栩如生，讓人無法忘記，村子保衛(wèi)戰(zhàn)的全過程都真實的拍出來，4個小時的電影都不嫌長，也是一部經(jīng)典的基層團隊管理的電影

#venezia78 主競賽。名演員拍電影可以持外卡嗎？看來是的。本片這個質量能進主競賽，對于其它單元的導演實在不公平，但這種事總是會發(fā)生。劇本、攝影、配樂都很不行，若沒有Colman演技和其他幾位演員刷臉（真就只是刷臉，除了Jessie Buckley）撐著，碎一地。阿爾莫多瓦的電影里女性（包括男變女）都是女神，這里女性從小到老沒一個正常（男人也沒正常的，不過男人是配角），麥吉?吉倫哈爾經(jīng)歷了什么，挑中這樣一個小說，還講得一地雞毛？影片顯然最后有一個很明確的積極正面的Ausgang，但劇本并沒有往這個方向努力，就好像有那么一種人，聊天時自己嗨得要命，聽的人卻一臉懵逼。本片用一種令人厭惡的方式講了一個人人都懂但卻做不到的道理。故事講得既不漂亮又無法刺激觀眾反思，無異于瞎忙乎一場。

果然被菊千代吸引。山賊殺農(nóng)民，農(nóng)民找武士，武士幫農(nóng)民殺山賊，最終山賊全軍覆沒，七武士剩下仨，農(nóng)民獲勝，插秧歡歌，得太平。戰(zhàn)亂的時代，農(nóng)民辛苦耕作為了生存，山賊的燒殺搶掠也是為了生存，說到底，武士也只為了那口米活下去。在求生面前，眾生百態(tài)。

一大半至車內(nèi)時空一開始時，也止于中男油滑的況味。最后野樓的投影放送用影像本體，本人作品以及角色的自我間離，不僅回應了紀錄片與劇情片虛實之辨，更重要是構建出了互成引力的幾重哲思層次。很妙。如一次神奇的文體穿越。幽幽地產(chǎn)生追問的力度和后勁。這時候就無法苛責他構建那個乍看流俗的創(chuàng)作者趣味及其周遭生態(tài)了。自我詰問，從形而下流竄到了形而上，以及存在本身，稀薄卻不輕佻了。