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無望，崩潰，歇斯底里。

看哭T﹏T，當(dāng)卡車要撞到女主的時(shí)候，他著急了，顧不得謊言被拆穿救了女主。那段音樂的處理，剛好讓我有哭的時(shí)間，當(dāng)他道歉的時(shí)候，我又能平心靜氣的看電影了。節(jié)奏處理的真好。

拉康那句話咋說的嘞，“愛就是給出你所沒有的?！蔽蚁氲秸煞虻某兄Z，看似是單方面做出的，但其實(shí)是需要妻子的配合才能成立(凸顯承諾作為語言行為的主體間性)，但妻子想要的一定是超出丈夫所能做到的，這種東西即在承諾中(因?yàn)檎煞蛟S諾任何事情)，但又在承諾外(因?yàn)檎煞蚋緹o法滿足妻子)，這種悖論性顯示了承諾這種符號行為的無能。而那個(gè)東西就是丈夫?qū)η閶D的愛，也是妻子總是想要更多但不可能真的得到的東西。當(dāng)然這種對情婦的愛也是不存在的，只是為維持走到盡頭的婚姻生活建構(gòu)的東西

內(nèi)容沒啥說的。這幾個(gè)奶奶太尼瑪棒了娘啊??????一輩子真長，所以別怕。然后，還是得自己成功……

#資料館松竹映畫專題放映# 初識小栗康平。開幕就是一場越軸戲，將觀眾的空間感-人物關(guān)系建構(gòu)常規(guī)打破了；之后常常有建構(gòu)鏡頭外的主體介入（或存身、或視線、或聲音），再把觀眾認(rèn)為的客觀環(huán)境化為主觀視域范圍內(nèi)，心理壓倒物理；戲與戲之間還有意象涵義的綿延（放風(fēng)箏的救護(hù)車接地鐵尋死戲），將情感暗流的走向提示出來。這些處理都是十分“臺面化”的，創(chuàng)設(shè)一個(gè)介于舞臺與現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)空間，人物的行為也不達(dá)成目的，而是變?yōu)殡[喻。抽絲剝繭之后，愛情的妒火與戰(zhàn)時(shí)的渴望都付之一炬，只留下接受睡眠治療的兩人在如水的黑暗中掙扎著沉沒。 看見奄美的時(shí)候就想起了島唄，沒想到真的有朝崎郁惠參與。