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《穆里耶》其實(shí)是阿倫雷乃比較好懂的一部電影，故事的人物關(guān)系很清楚，電影前后部分結(jié)構(gòu)也是完整的，中間的一段用了很多的極端的跳躍剪輯，打碎了時(shí)間和空間的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)事物發(fā)展和情緒流動(dòng)，這種意識(shí)流風(fēng)格是導(dǎo)演的一種美學(xué)嘗試，看的很過癮。

最后此“房”竟然真的造出來了，這一下有點(diǎn)露怯。

老情人和新情人。戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。

第三季的行尸走肉就是一部徹頭徹尾的卡爾腹黑成長(zhǎng)史。

群體性的記憶由碎片堆疊搭建而成的失真的、斷裂的、充滿謊言的時(shí)間迷宮。在時(shí)間截?cái)嗝婊蛘呤录c事件間離的空隙，記憶之流灌漫且毫無定型，它被隨意塑造，被謊言或是理想填充完滿。所有人都沉溺于不可知的、用謊言反復(fù)修葺的過去，秘而不宣地游走自如——莫里埃爾即是這種虛構(gòu)的記憶的顯象——被殘害的恐怖形象修篡成為浪漫化的未婚妻。 音畫分離/音樂用得實(shí)在是好，單從音頻就構(gòu)建了一種不可知的空（和距離）；廣＋馬里安巴德；且不得不再次感嘆雷乃的文學(xué)性，煙盒里的蝎子太喜歡（和哈勒爾有異曲同工之妙）。