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用心去看，只是一程刮痧。風(fēng)流倜儻一輩子的人連面向死亡都是風(fēng)流的，賄賂第三世界的做法、你當(dāng)然不能理解第三世界為什么生養(yǎng)這么多、中國革命當(dāng)然都是鏟過豬糞的，通篇下來講文明對沖、和解，看到的也只是一筆帶過，要是侃侃而談幾個名詞就能有深度立意的話，也就能理解他兒子最后坐飛機(jī)走看著外面的窗發(fā)呆，是因為父親的去世還是在想與父親情婦女兒的邂逅了。第一次看這樣的電影，也就能明白為什么一些國際事務(wù)不能完全由發(fā)達(dá)國家的爾爾去領(lǐng)導(dǎo)執(zhí)行了

打破時空與連貫性敘事線現(xiàn)在看起來依舊先進(jìn)。也許是因為中世紀(jì)的壟斷與古典主義的影響，西方電影自和文藝聯(lián)系起來一開始就帶著精英文化的味道。反觀中國，電影被發(fā)明以后很快就傳入中國，說明中國的電影起步很早，雖然知識分子也想把它反應(yīng)社會問題的媒介，但一直帶有取悅大眾的庸俗化和商業(yè)化傾向。說起文化自信，中華文化也一直在吃幾千年的老底，文學(xué)和思想上早被西方拉開了好幾代的鴻溝了。

是的，年歲越長，越會沉浸在這樣的片中，你會想起，父親和你一切共度的美好時光，有多少已經(jīng)不再記起......

100年！也看睡著了好幾次，幾乎沒有運動鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)母親搖晃嬰兒床，神的視角。膠片上色的標(biāo)準(zhǔn)不知道是什么，沒理出頭緒，古巴比倫故事里的女主角太美了

#香港電影資料館2K修復(fù)# 許鞍華首部導(dǎo)演作品，舊時苦命女子奇案與新獨立女性探案。剪輯非常先鋒，大量跨時空鏡頭交叉，為求精簡乃至稍許犧牲了邏輯。腳部特寫、滑動變焦等鏡頭以及瘋子指認(rèn)、死者還魂等情節(jié)都很有想法。