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中國缺少這樣的電影，請再多一點吧

因費蘭特《碎片》來看，一部關(guān)于“男性對女性的凝視”，關(guān)于“他者”的電影。已然有四部曲風(fēng)格的雛形。情節(jié)某種程度上跟贖罪有點近似，看時間的話，贖罪在后，不知道有沒有借鑒關(guān)系。

吳天明的風(fēng)格從《百鳥朝鳳》和《變臉》大概能摸到他的精髓，《百鳥朝鳳》在意境上像《白洋淀》，《變臉》爺孫二人乘著小舟就讓我感覺像看《邊城》。吳天明的技術(shù)一直在緊跟時代，但骨氣和意境是旁人學(xué)不來的。中國的淳樸自然大概只能從他這里看到?！蹲兡槨番F(xiàn)在來看，就能看出它的短板：戲劇沖突太夸張，結(jié)尾也十分浪漫，揭露的社會問題和聚焦的底層群眾也只是擦擦邊角，但核心重女輕男問題的解決又因變臉王被孫女狗蛋解救而這種“另辟蹊徑”的方法而化解了，但其實本質(zhì)上，變臉王的思想，社會“重女輕男”的思想本沒有改變。打三顆星是因為電影叫《變臉》，我以為后半段會像《摔跤吧，爸爸！》主要刻畫變臉王是怎么克服心理障礙教狗蛋變臉，以及學(xué)習(xí)過程中女方因為性別問題會面對什么樣的問題，且如何征服它們。而不是這樣，戛然而止。

對原著還原程度挺高的，結(jié)尾把書里特別隱晦的被猥褻的記憶講出來了。分幾個層面講吧，第一，女兒的成長過程中一直覺得媽媽是“婊子”的意識，幾乎都是通過父親對母親的暴力舉動形成的，更夸張的是，即使作為客體被凝視的女性，卻是丈夫眼中應(yīng)該被施暴的對象，就像莉拉的爸爸打她，口中說的是“你看你逼我做了什么”。第二，因為不敢面對小時候受侵犯的事實，通過否認(rèn)和轉(zhuǎn)嫁，把這件事投射到母親身上。第三，母女關(guān)系的復(fù)雜性，電影比起書的不足是，沒辦法通過影像來表達很多心理活動。最后，電影是哪年拍的來著？即使2023年看來，也不過時。哦對，看書的時候，一直不由自主聯(lián)想到《西西里美麗傳說》，很早的時候看的，還不懂更深層的含義，現(xiàn)在聯(lián)想起來，如出一轍。（暫時想到這么多

【82/300】那個年代就能有如此荒誕，著實不易了。@倪焱石 這一套要看完真心得累死。