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漫長(zhǎng)的敘事如同閱讀一部小說(shuō)。將近半程之后，“羅維雷將軍”才以一個(gè)虛假的身份現(xiàn)身，視角從敵方展開加上以一個(gè)花花公子（無(wú)賴）來(lái)假冒將軍，最末的那句“Viva Italia”才能爆發(fā)出最足的能量。

看到我也是狗的時(shí)候好特么的想摔手機(jī)！！

一直都是女主的第一人稱敘述，但這種感情的存在會(huì)讓人毫無(wú)代入感，只是男女主的熱情四溢。

出來(lái)混遲早要還的——庸俗的善惡觀時(shí)常會(huì)把人情與法治深度交融后的社會(huì)簡(jiǎn)單粗暴地切割成兩個(gè)水火不容彼此對(duì)立的「陣營(yíng)」空間：在這部充滿「接頭」暗語(yǔ)和「行動(dòng)」密令的短片中，正與邪的力量對(duì)比是極為懸殊而明顯的。所以，即便有站在灰色地帶扮演「臥底」角色的小資產(chǎn)階級(jí)「報(bào)攤師傅」通風(fēng)報(bào)信，被《監(jiān)視資本主義：智能陷阱》拿捏得死死的小資產(chǎn)階級(jí)「懂?dāng)z影技術(shù)的流氓」還是能夠通過(guò)早已滲透到各個(gè)領(lǐng)域里的人脈資源僥幸逃脫。而經(jīng)由攝影店小老板處理并呈現(xiàn)出來(lái)的影像《安魂曲》也極有可能是用來(lái)?yè)嵛烤駝?chuàng)傷和轉(zhuǎn)移「警察」視線的一層表象——在政治語(yǔ)境中，服從就等于支持。雖然《犯罪分子》在視聽語(yǔ)言和親朋好友的掩護(hù)與支持之下能夠逍遙法外，但從《天道》自有輪回的角度來(lái)看，無(wú)論是胡天，還是胡地，這些言語(yǔ)荒唐，行為放肆的年輕人都高興得太早了。

中年大媽婚外情篇，拍的極好，特別在場(chǎng)景選擇方面。相比大衛(wèi)李恩晚年的自戀，他的早期作品顯然更有魅力。