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"FEAR, fear is the relinquishment of logic; the willing relinquishing of reasonable patterns. But so, it seems, is love. Love is the relinquishment of logic; the willing relinquishing of reasonable patterns. We yield to it or we fight it. But we cannot meet it halfway. Without it, we cannot continue for long to exist sanely under conditions of absolute reality."

高聳的摩天大樓暗示著資本的繁榮。飛速行駛的列車和輪船暗示著乘著資本告訴發(fā)展的時代。布魯托的第一個夢暗示著任由資本無序發(fā)展必然碰壁。第二個夢暗示著資本榨取勞動者的價值，只為擴大自己的飯碗。而奶奶和三姐妹是被時代拋棄的人，他們只能生活在城市的邊緣。自行車比賽本是夢想的賽事，但卻成了資本的廣告。象征著藝術的手風琴仙女落滿了資本的蒼蠅，運動員也像騎著香腸的豬一樣是他們的商品。而這個巨大的資本機器是靠燃燒無數勞動者夢想才得以維持的，失去利用價值的就會被無情拋棄。工程師的形象暗示著在資本家眼中他們就是老鼠。而他們創(chuàng)造的價值會轉換成股票，繼續(xù)壯大資本家的財富?；疖嚪判辛四棠桃恍腥?，卻攔住資本家，暗示著時代會選擇夢想。最后資本家掉進輪船煙囪，暗示著資本家最后必然被時代融化，成為這個時代的煙花。

將家屋比喻為有機身（女）體、活人獻祭留守照顧等套路已是耳熟能詳。小妺說紅色房間是心臟或者胃部，其實在大哥的幻覺裡道出了真相：紅色房間是子宮。房間與人／母親與孩童是喫與被喫的對抗。所以父親說母親有能力打開房門：讓孩子誕生，讓他們擁有人生。紅色房間內各種看似益智的家庭活動被形容為靜止的蠶食，看似頌揚家庭價值其實也在批評其被動和消磨。最後，鬼宅的頑強牢固與原生家庭那永誌不滅的愛相等同，父母與亡者的國度合二為一，唯有斷裂和分離才能達致真正的「團圓」，與其說是一家七口的團圓，不如說，是個體自身的小團圓?！窵ove me hard.」被狠愛的，是我，如是張開血盆大口。

前幾天和導師討論技術對于fantasy film的影響。我贊成巴贊的理論，是人類關照世界觀念的革新促成了電影的產生，而非技術的進步。導師也同意我的觀點，我們都覺得，idea才是fantasy film里最最重要的東西。正像這部作品，沒有運用任何CG和3D，但毫不妨礙它成為一部成功的動畫片。溫情，幽默，諷刺，隱喻

鬼屋藏著陰影，才顯出家人間愛的不易。死和生的時空啊不是一處流向下一處的水流，漩渦交錯、湍急，失去的人還能見到，鮮活的生命也成夢魘糾纏。Nell像是剖開胸膛一塊石頭、兩塊石頭地塞進去，然后撲通——沉進黑暗，恐懼、愧疚卻托起了親人的身體。何以悼念，驅散創(chuàng)傷的鬼魂，掙扎要擺脫悲劇，何不找到自己的支撐與其面對。成人、兒童兩組演員選得都不錯，空間縱橫、幻覺溢進現實，Flanagan展示出了出色的掌握