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(2012.01.04) 典妻的故事?？戳藭?huì)恨男人的，這里頭包含的情感復(fù)雜，只有女人能真的體會(huì)。還有生小孩兒實(shí)在是太恐怖的一件事，感覺好像跟死差不多。

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20180710周三20:13 與世隔絕的kid也想有個(gè)知音人談?wù)勑目此与娨暢灶D奧利奧加牛奶早餐分享他的世外桃源，Ale被kid的孩子氣的爛漫情懷同化了，一段未知的路途將他的生活不再循規(guī)蹈矩，不是你的生活要往何處去而是你怎么離開這里，對(duì)！

全程抖腿。王老師說(shuō)得對(duì)，這就是電影院蹦迪。

舞臺(tái)是屬于假定性的，銀幕是屬于復(fù)制性的，伯格曼繼承了德萊葉式的、居于其間的布景與裝置，并將其比附于象征界與想象界的關(guān)系，講述一個(gè)關(guān)于“失語(yǔ)”、“失落于社會(huì)”的故事，實(shí)在是精神分析的絕佳范本。驚嘆于伯格曼對(duì)戲劇與影像這兩種媒介的熟稔，用最直觀、最魔性（demonic）的方式，在一個(gè)半抽象化的空間中完成了一次哲學(xué)概念的集中闡釋。印象最深刻的是最后那次對(duì)話的復(fù)沓，在極具宗教性的氛圍中，“假面”（人格）完成了它的附身——人的一生就是輾轉(zhuǎn)于舞臺(tái)、精神病院和大荒漠。