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1.1991年的中國，人們還很猶豫，還很擔(dān)憂，政策會(huì)不會(huì)變，這樣干能不能行。這部影片可能是對(duì)黨和政府的一次叩問；2.國有企業(yè)的文藝干事干成了個(gè)流氓，優(yōu)越感十足。小兒子因?yàn)榻影嘀笜?biāo)沒了就混吃等死，怨氣十足。這個(gè)年過成這樣當(dāng)然不能怪制度怨政府，但是制度肯定也是造成這樣局面的一個(gè)原因；3.兩老過去肯定對(duì)大嫂和大姐夫非常滿意，所以人是會(huì)變的，沒必要拿一時(shí)的滿意與否來下死結(jié)論，要是工程隊(duì)垮了你們也得能如此時(shí)般寬容才行；4.“媽，我挺好的。”聽得有點(diǎn)心酸，但是沒有那點(diǎn)酒，光靠那本書，大哥可能也是幸福的；5.過年會(huì)讓難過的事情更難過，因?yàn)橐磺卸加辛藘x式感的加成。所以不管過得好還是不好，在過年時(shí)都會(huì)加倍，這就是過年，除非你不過。6.我媽說，媽的這么難看的人，居然還是文藝干事。我說您忘啦葛優(yōu)就是文藝人啊

沒看完，貴在真實(shí)，但節(jié)奏有點(diǎn)散漫

動(dòng)作奇觀片，格局放大不在受限于香港本土，擴(kuò)展到大陸和東南亞使之成為橫貫亞洲的超級(jí)大片，這堪稱是成龍為代表的香港影人野心的體現(xiàn)。片子結(jié)尾最高潮的攀爬直升機(jī)戲份火爆與驚險(xiǎn)程度完全超越前兩部，可以想象全靠特效的好萊塢看到本片會(huì)是怎樣的驚愕，乃至日后的《碟中諜》系列都有不少向其致敬的戲碼。

這個(gè)議題自然可以使許多人深感共情，但所謂的存在主義思辯卻始終只是關(guān)照自己的內(nèi)心，而無法向普世投影。父親的倫理賦權(quán)與他自身的人生價(jià)值是平行的嗎，這片貧瘠故園又怎樣讓它的子民忍受虛無？究竟是鄉(xiāng)土背棄了野梨樹，還是野梨樹拋下了鄉(xiāng)土。如同躍入海水的狗，被土地侵食的棄嬰，也如同枯井向地心的皈依，一切都無可逆轉(zhuǎn)地走向死亡。

深感遺憾，大而無當(dāng)。一直是高度類型化的動(dòng)作片，但是第三部已經(jīng)陷入模式化。成龍把導(dǎo)筒交給懂得控制預(yù)算的唐季禮，然后《警察故事》開始滑向平庸。跟前兩部神作對(duì)比，完全可以稱得上是“高臺(tái)跳水”。每當(dāng)香港電影意圖放眼國際的時(shí)候，實(shí)際上就選擇丟失了極為寶貴的本土性。電影人想要在系列中突圍，但總是會(huì)忘記“越是民族的，就越是世界的”這個(gè)論斷。還能看到非常刺激驚險(xiǎn)的動(dòng)作場面，甚至在后世的華語片中發(fā)現(xiàn)模仿痕跡，但都是在好萊塢電影里屢見不鮮的，前兩部那種稚拙的勇猛與無畏被取締了。喜劇元素開始破壞臥底的懸疑感，曼玉重新變回膚淺的花瓶角色（第二部的努力付諸東流）。最令人遺憾的還是它無限羸弱的政治表達(dá)，遠(yuǎn)離港島后處處可見對(duì)大陸的獵奇與諂媚。