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母女二人輾轉(zhuǎn)兄妹幾家的情節(jié)酷似《東京物語》，只不過在這里是因為一家之主父親的死亡導致了家族解體，而《東京物語》時更殘酷的地方在于，沒有死亡或離別，但某些東西就是消失了。發(fā)現(xiàn)小津電影里的許多沖突性事件是以對話的方式平淡帶過的，沖突場面的缺席是對強戲劇性的刻意削減。不過跟后期作品相比的話，這部對殘酷的展現(xiàn)還是比較直接了，包括節(jié)子和大嫂在鋼琴房里的爭論、昌二郎對兄姐絲毫不留情面的指責；但同時結(jié)尾也比較少見——昌二郎因為害羞從后門溜到了海邊，作為影片最后一個鏡頭，是小津作品中少見的大全景，跟那種時間幾乎停滯的鏡頭相比較，營造出喜劇效果的背后則是更多的迷惘。

完全是現(xiàn)在的狀態(tài)，整部電影沒有BGM，但是夏天中間的蟬鳴和結(jié)尾的那種燥熱感卻有種實實在在的感覺。什么時候我也能自然消滅...

我就算我現(xiàn)在拔出來，也要和你在一起

爆炸爆炸爆炸！真過癮！血腥一筆，我就想知道主角到底是人是鬼！

重溫一遍，還是有被感動到的地方。喜歡MR,Big揚眉看著Carry的樣子，特別是那一句abso-fucking-lutly，真性感?。?/div>