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科長的副導(dǎo)演用科長原班幕后團(tuán)隊(duì)拍了部標(biāo)準(zhǔn)類型片。片中手機(jī)鈴聲放歌致敬《小武》、標(biāo)準(zhǔn)的賈氏魔幻元素、還有科長客串山西煤老板的喜劇感，可以說驚喜疊出了。余力為的紀(jì)錄片式攝影和半野喜泓的配樂都依然老辣，他們的功力在這部片子中煥發(fā)了全新的生命力?？崎L粉絲的大滿足！如果賈樟柯親自執(zhí)導(dǎo)商業(yè)片，恐怕也不過如此吧！

子楓終于找到適合自己的角色了，和梅婷老師的對手戲太有看點(diǎn)了，面上平和相處，實(shí)際上各自算盤敲的隔著屏幕都聽見了

“我們來北京不是來干這個的”呃。。寫點(diǎn)好的吧??

比長津湖好看：慢了下來，同時放大細(xì)節(jié)，讓一個擦傷、釘子看起來比被轟炸更疼痛，也讓情感表達(dá)更真摯；戰(zhàn)爭講述伴隨策略一步步十分清晰，不再是一股腦快速剪輯下的狂轟亂炸。 但CG依舊很容易和真實(shí)場面辨認(rèn)，感覺和B站up學(xué)了一個月制作出來的效果差不多；抗美援朝卻一個朝鮮人都沒看到，主旋律和導(dǎo)演意志過強(qiáng)。 對于人物，烘托人物關(guān)系的“情”不細(xì)致、容易疲倦；有人物弧光變化的，例如伍萬里對于戰(zhàn)爭認(rèn)識——從殺敵到戰(zhàn)爭人性，但影片強(qiáng)調(diào)的“英雄”概念仍在，雖然英雄肉體會亡，但精神高尚永存，最后伍千里的重新出現(xiàn)特別像《大路》里對于無產(chǎn)階級革命者的詮釋。 相較之下，美軍反而更像“人”，甚至還有類似于《拯救大兵瑞恩》中戰(zhàn)前音樂片段的模仿、或不同立場下的戰(zhàn)爭表述，一瓶酒、一個紀(jì)錄片片段都顯得格外真實(shí)。

一個人與一個時代，前面是為了理想的北漂奮斗，后面完全是為了良心為社會做貢獻(xiàn)，我相信每個時代都不缺這樣的人，他們是小人物，也是沒有英雄光環(huán)的英雄。攝影相當(dāng)出彩，不時穿插的復(fù)古影像讓故事顯得更加真實(shí)，兩次轉(zhuǎn)變時刻的超現(xiàn)實(shí)處理相當(dāng)巧妙。