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言外之意，無需多言，懷舊可以，執(zhí)著戀舊的傷感就沒意思，要承認現(xiàn)實，放膽未來，生命自會生長。徐克的心態(tài)壓軸，很好。

電影里的愛倫·坡的氣質(zhì)格格不入，奈何肩負著推動劇情的重任，把整部片子帶入一種很難受的做作氛圍。看過導(dǎo)演其他三部電影，竟然沒有一部留下什么印象…

杜琪峰一如既往的犀利，Patrick的《別夜》最有電影感和余味，徐克將元電影玩到了極致。

很多人覺得此劇表達了“別人搭的高臺是囚籠，自己搭的高臺才是舞臺”。一千個讀者一千個哈姆雷特。但是看著劇末女主強顏歡笑的臉，我倒是覺得，她最終重新回到了囚籠。 如果說高架代表男權(quán)社會對女性的束縛和凝視，那無論最后女主多么成功，她始終是沒有逃離這個束縛。當(dāng)然從某個角度來看，這也完全可以理解為她利用男權(quán)社會的凝視去賺的盈滿缽滿，是某種意義上的成功。 但是向下選擇的自由，不是自由。 突然就想起來之前關(guān)于“高跟鞋自由的討論”，有非常多的女生認為，穿高跟鞋是為了迎合自己的審美，不是為了迎合男性凝視，可是如果最初就沒有被“洗腦”，她們還會這么認為嗎？ 那雙雙高跟鞋，就很像丈夫給女主搭建的高架，“不穿高跟鞋是我的自由，穿高跟鞋也是我的自由”和劇中女主何其相似。 最終都沒有離開那個架子罷了。

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