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懸疑性不夠強(qiáng)，但結(jié)局有點(diǎn)小感動(dòng)。

最近幾年的美國(guó)犯罪題材電影，總體上趨近于“低落式的結(jié)局”，影片結(jié)局之前的布局確實(shí)是精彩的，一個(gè)典型的“懸疑前置”，預(yù)先讓觀眾對(duì)主人公的身世同情，但緊接著把懸疑引入“被復(fù)仇者何時(shí)死”，讓觀眾再去同情受害者，非常巧妙，可惜結(jié)尾稍遜，也無(wú)法扭轉(zhuǎn)過(guò)于暴力的價(jià)值觀。

楊德昌的電影視角很冷冽，他只是不加任何矯飾的給你呈現(xiàn)一個(gè)冷清、壓抑的臺(tái)灣社會(huì)和個(gè)人的異變。像是一個(gè)有序的景觀和遞推的螺旋，在最后的終點(diǎn)冷酷的直擊人心，楊德昌是天才的，只有天才才有這么縝密的思維，可以創(chuàng)造性的表達(dá)生活的細(xì)微，并立足于人文關(guān)懷進(jìn)行反省。幾次出現(xiàn)的圓球建筑和攝影師像安東尼奧尼的風(fēng)格，空間和人的關(guān)系，而楊德昌運(yùn)用在自己的電影里自成風(fēng)格。電影細(xì)節(jié)處那些偶然的事件和絕望的死角成對(duì)比，恐怖分子的內(nèi)涵在于生活是如何締造出一個(gè)兇手的。

×3.求第二階段?。?！

這就是所謂的充滿戲劇性又真實(shí)的生活嗎。